بودكاست التاريخ

مادونا الغجرية بواسطة تيتيان

مادونا الغجرية بواسطة تيتيان


مادونا جيبسي

تم تأسيس عنوان اللوحة في وقت مبكر وتم الاحتفاظ به تقليديًا. يشير إلى حقيقة أن مادونا من نوع مظلم بشكل غير عادي. هنا لا يزال الشاب تيتيان يصمم مادونا عن كثب على نماذج أستاذه جيوفاني بيليني. نموذج من ذخيرة بيليني الفنية هي الفكرة المميزة للنسيج المعلق في الخلفية ، ومنظر المناظر الطبيعية لمدينة البندقية والتركيب المثلثي المتوازن. تعود ألوان التصميم الرئيسي بلطف وتظليل أفتح في المناظر الطبيعية ، وهو خيار فني يمنح كلا المنطقتين - التقارب الحميم للفكرة التعبدية والمناظر الطبيعية المثالية - مزاجًا سائدًا للوحدة. كان هذا أيضًا أحد المبادئ الرسمية لمعلم تيتيان. حرر الفنان الشاب نفسه من ناحية أخرى: قدرته الخاصة على نمذجة وتمييز حجم الأجسام وسطح الأشياء باستخدام الحد الأدنى من الفروق الدقيقة في اللون ، والإضاءة البيضاء المتناثرة والظل الخافت ، مما ميزه عن معاصريه في البندقية ، ومن بينهم جيورجيون ، الذي درس أيضًا في ورشة بيليني. © Cäcilia Bischoff ، روائع معرض الصور. دليل موجز لمتحف Kunsthistorisches ، فيينا 2010


مادونا الغجرية

عندما تموت أنوك ، وهي تاجر التحف الأمريكية ، غادرت متحف متروبوليتان لوحة لا تقدر بثمن ، ولكن غير مفهرسة لتيتيان. ميشا ، ابنها ، لم تكن تعلم بوجود اللوحة. يرسله لغز اللوحة في رحلة من تاريخه ، عائداً إلى القرية الفرنسية التي عاش فيها طفولته. إنه يتطلع إلى الكشف عن أصول الغجر مادونا ، ولم يدرك أنه سيجد نفسه بدلاً من ذلك

تم إضافة عنصر صحيح بتاريخ 2021-05-20 04:01:03 Boxid IA40116202 Camera USB PTP Class Camera Collection_set printdisabled معرّف خارجي: oclc: السجل: 1244785846 Foldoutcount 0 معرف gypsymadonna0000mont_w5g4 Identifier-ark: / 13960 / t5kb48x6q الفاتورة 1652 Isbn 0340830905
9780340830901
0340830913
9780340830918
0340836547
9780340836545
9780340830925
0340830921 التعرف الضوئي على الحروف تسراكت 5.0.0 ألفا 20201231-10-g1236 Ocr_detected_lang أون Ocr_detected_lang_conf 1.0000 Ocr_detected_script اللاتينية Ocr_detected_script_conf 0.9705 Ocr_module_version 0.0.13 Ocr_parameters -l المهندس Old_pallet IA-WL-2000033 Openlibrary_edition OL10676901M Openlibrary_work OL8453916W Page_number_confidence 93.62 الصفحات 378 شريك Innodata Pdf_module_version 0.0.13 Ppi 360 Rcs_key 24143 Republisher_date 20210520084403 Republisher_operator [email protected] Republisher_time 532 Scandate 20210514052519 Scanner station42.cebu.archive.org Scanningcenter cebu Scribe3_search_catalog isbn90 Scribe3ts_3407

& # 39 The Gypsy Madonna & # 39، c1510، (1937). الفنان: تيتيان

يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب ، والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


المجال العام المجال العام كاذبة

Esta obra está no Domínio público no seu país de Origem e noutros países e áreas onde o período de protção dos direitos de autor é igual ou underferior à vida do autor mais 100 anos.

Esta obra está no Domínio público nos Estados Unidos porque foi publicada (ou registada no U.S. Copyright) antes de 1 de janeiro de 1926.

Portanto، é mindado que esta reprodução fotográfica está também no domínio público.

Saiba que، يعتمد على das leis locais، a reutilização deste conteúdo no seu país pode ser proibida ou estar sujeita a restrições. Consulte Commons: إعادة استخدام صور PD-Art.


مادونا الغجرية 1510 تيزيانو فيسيليو تيتيان (1485-1576)

عزيزي الزبون

نحن حاليا مثقلون بسبب العمل في عدد قليل من المشاريع الكبرى مع عدد كبير من اللوحات.

نظرًا لأن هذا يستغرق وقتًا طويلاً ، ونحتاج إلى أن نكون قادرين على تسليم اللوحات الملتزمة في الوقت المحدد بالجودة المتوقعة ، فنحن على وشك إخبارك بأننا لن نقبل الطلبات الجديدة لنسخ اللوحات الزيتية.

هذا هو الوقت المناسب للتعبير عن مدى فخرنا بكل ما سبق ، حيث نمنح ثقة العملاء والاهتمام الشديد باللوحات التي صنعناها بأنفسنا.

نعتذر بشدة لكم جميعًا ، الذين سيحتاجون إلى الانتظار لاستخدام خدماتنا عالية الجودة مرة أخرى.

في النموذج أدناه ، يمكنك كتابة طلبك ، وسنقوم بالرد عليك إذا كان بإمكاننا تضمين اللوحة في قائمة الجدولة لدينا.

شحن قياسي مجاني في جميع أنحاء العالم (15-25 يوم عمل) .00 دولار أمريكي

يعتمد سعر شحن DHL على الوزن والحجم ووجهة الطرد. بعد إضافة اللوحة إلى عربة التسوق يمكنك التحقق من أسعار خدمات الشحن.

نحن نقدم مجموعة كبيرة من الإطارات لاستنساخ فنك.

يمكنك تحديد ملف تعريف الإطار وفقًا لأسلوبك وتصميمك الداخلي باستخدام أداة الإطارات أدناه.

نحن نقدم مجموعة كبيرة من الحصائر لإعادة إنتاج الفن الخاص بك.

يمكنك تحديد ملف تعريف السجادة وفقًا لأسلوبك وتصميمك الداخلي باستخدام أداة التأطير أدناه.

الشحن المجاني نشط لما يصل إلى طبعتين فنيتين مؤطرتين لكل طلب.

شحن قياسي مجاني في جميع أنحاء العالم (15-25 يوم عمل) .00 دولار أمريكي

يعتمد سعر شحن DHL على الوزن والحجم ووجهة الطرد. بعد إضافة النسخة المطبوعة إلى عربة التسوق ، يمكنك التحقق من أسعار خدمات الشحن.

الحجم الأقصى للطباعة:
92.7 × 120 سم

الحد الأقصى لحجم التأطير:
54.9 × 71 سم

وصف

نصنع لوحاتنا بجودة المتاحف وتغطي أعلى المعايير الأكاديمية.
بمجرد أن نحصل على طلبك ، سيتم رسمه يدويًا بالكامل بالزيت على القماش.
جميع المواد التي نستخدمها هي أعلى مستوى ، كونها مواد طلاء مصنفة بالكامل من قبل فنانين وقماش من الكتان.

سنضيف قماشًا فارغًا إضافيًا مقاس 1.6 بوصة (4 سم) في جميع أنحاء اللوحة لتمتد.

نحن لا نمد لوحاتنا الزيتية ونؤطرها لعدة أسباب:
يعد استنساخ الطلاء منتجًا عالي الجودة ومكلفًا ، ولا يمكننا المخاطرة بإلحاق الضرر به عن طريق إرساله ممددًا.
أيضا ، هناك قيود بريدية تتعلق بحجم الشحنة.
بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأبعاد اللوحة المشدودة ، فقد يتجاوز سعر الشحن سعر المنتج نفسه.

يمكنك تمديد اللوحة الخاصة بك وتأطيرها في متجر الإطارات المحلي الخاص بك.

عملية الخلق

الجودة العالية والتفاصيل في كل شبر تستغرق وقتًا طويلاً. استنساخ تيزيانو فيسيليو تيتيان يحتاج أيضًا إلى وقت حتى يجف ليكون جاهزًا تمامًا للشحن ، حيث أن هذا أمر بالغ الأهمية لعدم تعرضه للتلف أثناء النقل.
بناءً على الحجم ومستوى التفاصيل والتعقيد ، نحتاج إلى 6-7 أسابيع لإكمال العملية.

في حالة الحاجة إلى تمديد تاريخ التسليم في الوقت المناسب ، أو في حالة ازدحامنا بالطلبات ، فسيتم إرسال بريد إلكتروني إليك لمشاركة الجداول الزمنية الجديدة للإنتاج والتسليم.

تريد TOPofART تذكيرك بالتحلي بالصبر ، من أجل الحصول على أعلى جودة ، كوننا مهمتنا لتلبية توقعاتك.

توصيل

مرة واحدة في اللوحة "مادونا الغجرية" جاهز وجاف ، سيتم شحنه إلى عنوان التسليم الخاص بك. سيتم لف القماش في أنبوب بريدي آمن.

نحن نقدم الشحن المجاني وكذلك خدمات النقل السريع المدفوعة.

بعد إضافة عملك الفني إلى عربة التسوق ، ستتمكن من التحقق من سعر التسليم باستخدام أداة "تقدير الشحن والضرائب".


قراءة دليل المجموعة

احصل على كتاب إلكتروني مجاني من خلال الانضمام إلى قائمتنا البريدية اليوم! بالإضافة إلى ذلك ، احصل على توصيات لقراءتك القادمة في نادي الكتاب.

بالنقر فوق "تسجيل لي" ، أقر بأنني قد قرأت ووافقت على سياسة الخصوصية وشروط الاستخدام. عرض الكتاب الإلكتروني المجاني متاح للمشتركين الجدد في الولايات المتحدة فقط. العرض قابل للاسترداد في شريك تنفيذ الكتب الإلكترونية في Simon & Schuster. يجب الاسترداد في غضون 90 يومًا. اطلع على الشروط والأحكام كاملة وخيارات هذا الشهر.

المقدمة
"كنت أتوقع أن أجد منشأ تيتيان. لم أتوقع أن أجد نفسي أبدًا."

على فراش الموت ، تكشف أنوك ، والدة ميشا فونتين ، سرًا بالغ الأهمية لابنها. لأكثر من ثلاثة عقود ، كانت تمتلك لوحة تيتيان غير مفهرسة تعرف باسم The Gypsy Madonna ، وهي عمل لا يقدر بثمن تتبرع به لمتحف متروبوليتان للفنون في منزلهم المعتمد في مدينة نيويورك.
كشف أنوك يرسل ميشا في رحلة إلى الماضي. في ظل ذكرياته ، يتذكر طفولته في قرية مزقتها الحرب في بوردو ، واختفاء والده الألماني ، وسكان البلدة الذين تصاعدت كراهيتهم له ولأمه إلى مواجهة عنيفة جعلته صامتًا ، والقصر المترامي الأطراف حيث كان يعمل أنوك. كخادمة فندق. يتذكر أيضًا كويوت ماجلان ، وهو ضيف أمريكي غامض في القصر ، وقع في حب أنوك وحرر ميشا من صمته. سافر الثلاثة إلى منزل كويوت في أمريكا ، حيث بدأ أنوك وميشا حياة جديدة ساحرة. حتى اليوم الذي اختفى فيه ذئب البراري في ظروف غامضة.
على أمل تحديد مصدر The Gypsy Madonna ، يعود ميشا إلى بوردو بحثًا عن إجابات. هنا يكشف أسرار والدته الخاضعة لحراسة مشددة ، ويتعلم تفاصيل ثمينة عن الأبوين اللذين تركاهما ، ويعيد اكتشاف الشخص الوحيد الذي يمكنه تحريره من حياة ساخرة وحيدة.

أسئلة وموضوعات للمناقشة
1. في المقدمة ، يكشف ميشا أنه غاضب من والدته لأنه لم يخبره أبدًا عن تيتيان. لماذا لا تشارك أنوك هذا السر - بالإضافة إلى العديد من الجوانب المهمة الأخرى حول ماضيها - مع ميشا ، خاصة في ضوء علاقتهما الوثيقة؟ هل يفهم ميشا في النهاية ما الذي دفع والدته للاحتفاظ بهذه الأسرار؟ لماذا برأيك تمسك أنوك بـ "مادونا الغجرية" لسنوات عديدة؟
2. ناقش البنية السردية للرواية ، والتي تنتقل بين الحاضر والماضي. كيف تسمح هذه التقنية للمؤلف بزيادة التشويق في القصة؟ ما هي الطرق التي يقدم بها مزيدًا من التبصر في الشخصيات ، ولا سيما ميشا على وجه الخصوص؟
3. لماذا يعامل سكان بلدة موريلياك ، بمن فيهم سكان القصر ، أنوك وميشا بهذا الازدراء؟ هل سلوكهم مبرر بأي شكل من الأشكال؟ لماذا تصر أنوك على حضور القداس مع أن ذلك يعني تحمل عداء القرويين وبيري أبيل لويس؟
4. لماذا يغير وجود كويوت في موريليا وتأييده العلني لأنوك وميشا من موقفهم في المدينة؟ ما الذي يميز ذئب البراري الذي له مثل هذا التأثير القوي على الأشخاص من حوله؟ ماذا يستمد ميشا من علاقته مع ذئب؟
5. "لقد مرت لحظات قليلة قبل أن أدرك أن الصوت الملائكي كان صوتي" ، يتذكر ميشا مرة أخرى عن قدرته على الكلام ، وهو حدث ينسبه إلى "سحر" كويوت. لماذا استعاد ميشا صوته؟ كيف يتغلب على العوامل النفسية التي جعلته يصمت لأكثر من أربع سنوات؟ ما هو الدور الذي يلعبه Coyote في تحقيق ذلك؟
6. كيف يتغير سلوك سكان المدينة بمجرد أن يتمكن ميشا من الكلام؟ لماذا يخافون منه ، وكيف يستخدم ميشا هذا الخوف لصالحه؟
7. قارن حياة أنوك وميشا في موريلياك بكيفية استقبالهم ومعاملتهم في كوكب المشتري ، نيو جيرسي. حتى عندما كان طفلاً في السادسة من عمره ، هل يفهم ميشا أنه حصل على فرصة لبدء حياة جديدة؟
8. لماذا لم يكشف Coyote عن مكان وجوده لأنوك وميشا بعد اختفائه؟ كيف يمكن مقارنة اختفائه باختفاء ديتر شولز أو الأحداث الصادمة الأخرى مثل قرب مقتلهم في ساحة بلدة موريلياك؟ ما أهمية استمرار أنوك في تحديد مكان للذئب على مائدة العشاء؟
9. "لقد اعتبرت حب والدتي أمرًا مفروغًا منه ، لكنني قمت بقياس نفسي مقابل حب والدته" ، كما يقول ميشا. لماذا تتشابك صورته الذاتية مع حبه وتقديسه للذئب؟
10. ما هو انطباعك العام عن الذئب؟ هل تغير رأيك مع تقدم القصة وكشف المزيد من التفاصيل حول شخصيته؟ بمجرد أن يعرف المزيد من التفاصيل ، هل يتغير رأي ميشا في Coyote في النهاية؟ لما و لما لا؟
11. لماذا ميشا غير قادرة (أو غير راغبة) في الحفاظ على علاقة عاطفية ملتزمة؟ لماذا استغرق الأمر عقودًا حتى يدرك أن كلودين هي المرأة التي يحبها؟ عندما وصلت ميشا إلى منزل كلودين لإحضارها قبل مغادرة موريلياك ، يتذكر ، "شعرت بالقوة الجسدية لكنني تقريبًا أصابني الخوف. لم أستطع تحمل الحياة بدونها". هل مشاعر ميشا تجاه كلودين مبنية على أكثر من الحب؟ كيف ذلك؟
12. ما الذي دفع ميشا للبحث عن بير أبيل لويس عندما عاد إلى موريلياك؟ هل هي رغبة في الانتقام أم شيء آخر؟ ماذا يأخذ ميشا بعيدا عن اللقاء؟
13. يقول ميشا عن زيارة كويوت غير المتوقعة لمكتبه في مدينة نيويورك: "أنا لا أدين له بشيء - لقد كان مدينًا لي بشرح وثلاثين عامًا". لماذا قام ميشا بإبعاد ذئب البراري دون السماح له بتوضيح مكان وجوده لمدة ثلاثين عامًا؟
14. سعي ميشا للكشف عن أصل الغجر مادونا يأخذه في رحلة إلى الماضي ويقوده إلى موريلياك ، حيث يسترجع طفولته ويتعمق في ماضي والدته. كيف تلعب قوة الذاكرة في الرواية ، خاصة بالنسبة لميشا؟
15. عندما تجول ميشا في شوارع موريليا عند عودته ، أدرك أنه "شخص مختلف الآن ، على الأقل في الخارج". كيف ينظر ميشا إلى المدينة وسكانها بشكل مختلف الآن بعد أن يراهم من خلال عيون شخص بالغ؟ ما هي الطرق التي لم يتغير بها كل من ميشا والمدينة؟
16. ناقش نهاية الرواية. هل تعتقد أن ذئب البراري قد عاد لزيارة ميشا؟ ما هي أهمية إرسال ذئب لميشا غيتاره المحبوب؟


غلاف عادي مادونا الغجر - 6 أكتوبر 2016

"لديّ حنان من الملاحم الرومانسية الكاسحة والملحمة التي تدور حول منازل ضخمة وعائلات أرستقراطية ، وسانتا مونتيفيوري يضرب المكان بالنسبة لي مثل عدد قليل من الكتاب الآخرين. هذا هو الكتاب الثاني فيها سجلات ديفيريل، الذي يتبع ثروات الأخوات الأيرلنديات كيتي وبريدي وسيليا ، ويبدأ في عام 1925 ويركز على تصميم سيليا على إعادة قلعة ديفيريل إلى مجدها السابق. رواية القصص المفعمة بالحيوية والحيوية - سارة مانينغ - مجلة حمراء على بنات قلعة ديفيريل

"هذه سانتا مونتيفيوري في أفضل حالاتها - قراءة ساحرة تفيض بلحظات مؤثرة ولذيذة. إذا كنت تحب ثلاثية ملحمية من القلب ، فهذا يناسبك. لقد أحببته ولا يمكنني الانتظار أكثر من ذلك - دينا جيفريز ، مؤلفة زوجة زارع الشاي ، عن أغاني الحب والحرب

"لا أحد يقوم برومانسية ملحمية مثل سانتا مونتفيوري. كل ما تكتبه تكتبه من قلبها - جوجو مويس

"مأدبة حب متعددة الأجيال: الوقوع ، السقوط ، إعادة الاكتشاف ، الإحياء. ابنة النحال يتميز بخلفيات متطورة لا تقاوم وشخصيات مرسومة ببراعة مما جعلها واحدة من أكثر القراءات إثارة في سنتي - إيلين هيلدبراند ، مؤلفة كتاب The Matchmaker ، عن The Beekeeper's Daughter

"تسابقت عبر هذه القصة الرومانسية التي تشعرك بالسعادة ، والتي تمتد عبر القارات وعقود من الزمن" - فاني بليك - المرأة والمنزل على ابنة النحال

"هذه المغامرة الرومانسية العميقة هي قراءة مثالية في الصيف. مليئة بالأسرار والعلاقات المحظورة ، من المؤكد أنك ستبقيك تقلب الصفحات "- السيدة على ابنة النحال

"سانتا مونتفيوري هو روزاموند بيلشر الجديد" - بريد يومي

"راوية قصص رائعة عن الحب والموت في الأماكن الرومانسية في الأوقات الرائعة" - مجلة فوج

قصة حب. . . يمكن تصديقه بقدر ما تكون الكتابة جميلة "- التلغراف اليومي


المواقع

أمريكا & # 8211 نيويورك

تبدأ قصة الفن هنا مع ترك لوحة تيتيان في متحف متروبوليتان للفنون الكبير والمثير للإعجاب. أنوك الأنيق ، تاجر التحف الأمريكية ، يعمل من ويست فيليدج في واحد من صالات العرض العديدة والرائعة للغاية.

متحف متروبوليتان للفنون

يعد The Met هو الخلفية والإعداد لهذه القصة & # 8211 موصوف بأنه & # 8220A إعداد كبير لواحدة من أعظم مجموعات الفن في العالم ، من القديم إلى المعاصر. & # 8221

فرنسا & # 8211 بوردو

بوردو قوطية وصورة فنية بحد ذاتها. هذا هو المكان الذي توجد فيه مزارع الكروم المورقة وحيث توجد القلاع القوطية والمباني الحجرية التي تشكل صورة ظلية مقابل السماء المضاءة بنور الشمس. الظلال تزود الغموض في هذا المكان المشمس برائحة الأمل والنبيذ في الهواء. قال جاك رينارد إنه قبل الحرب كانت هناك ذئاب وذئاب في هذه المنطقة. إنها & # 8217s جزء من فرنسا تغيرت بسبب الحرب. وصفت أرضيات القصر الجيري بأنها مغطاة بسجاد ريفي وكلاب سوداء حتى جاء الألمان. قم بالقيادة إلى الخارج قليلاً إلى قرية موريلاك وعالم كروم العنب ينبض بالحياة حقًا من خلال المشاهد والأصوات والروائح التي لا يمكن أن يجلبها سوى مكان دافئ وريفي في فرنسا الريفية.

تقع منطقة موريلاك شرق مدينة بوردو حيث تقع منطقة النبيذ.

معلومات تذكرة الصعود إلى Booktrail: The Gypsy Madonna

المؤلف / الدليل: سانتا مونتيفيوري الوجهة: بوردو ، موريلاك ، نيويورك وقت المغادرة: WW2 ، 2000s


تيتيان (تيزيانو فيسيليو) (1488-1576)

كان تيتيان ، أهم رسام عصر النهضة في البندقية ، نشطًا خلال عصر النهضة العالي (1490-1530) وفترة التصريف اللاحقة (1530-80) من سينكويسينتو. لا تزال تفاصيل حياته الإبداعية المبكرة غير واضحة. تأثر بجيوفاني بيليني ، والد الرسم الفينيسي ، وتعاون مع جورجوني (1477-1510) في الزخرفة الجدارية لـ Fondaco dei Tedeschi (1508-9) ، وفي اللوحات الجدارية لـ Scuola del Santo في بادوفا (1510-1111) ). في عام 1515 بدأ العمل مع عائلات غونزاغا وإستي وفارنيز وروفيري ، وكذلك لدى الملك الفرنسي فرانسيس الأول (1494-1547). في عام 1533 ، تم تعيينه رسامًا للمحكمة للإمبراطور تشارلز الخامس (1500-1558). في عام 1545 عمل لدى البابا بولس الثالث (1527-98). سيد الرسم الزيتي ، الذي غير أسلوبه عدة مرات خلال مسيرته المهنية (أكمل أكثر من 600 عمل ، بما في ذلك بعض من أعظم لوحات عصر النهضة) ، اشتهر بفنه الديني وصورته وإتقانه للرسم بالألوان.


بيزارو مادونا (1519 & # 1501526)
ماريا جلوريوسا دي فراري ، البندقية.
تحفة فنية مسيحية و
واحدة من أرقى مذابح البندقية
من القرن السادس عشر.

بالإضافة إلى عمله بالفرشاة ، أنتج أيضًا بعضًا من أفضل رسومات عصر النهضة. كانت هذه هي هيمنته على الأساتذة القدامى الآخرين في البندقية لدرجة أنهم أطلقوا عليه لقب & quotsun وسط النجوم الصغيرة & quot. أصبح الرسام وعميد الطبقات الفكرية الفينيسية الغنية ، وكان صديقًا مقربًا للكاتب والدعاية بيترو أريتينو ، الذي فعل الكثير لإثبات شهرة تيتيان خلال حياته. تشمل روائعه الأكثر شهرة التحفة الضخمة لـ افتراض العذراء (1516-18 ، س. ماريا دي فراري) ، الحب المقدس والدنس (حوالي 1514 ، معرض بورغيزي) ، قبر المسيح (1523-1526 ، اللوفر ، باريس) ، استشهاد القديس بطرس (1530 ، فقدت الآن) ، عارياته مثل فينوس أوربينو (1538 ، أوفيزي ، فلورنسا) ، داناي (1544-5 ، متحف كابوديمونتي ، نابولي) ، و فينوس وأدونيس (1553-4 ، برادو) ، وكذلك الصور الشخصية رجل مع قفاز (1520 ، متحف اللوفر) ​​، البابا بولس الثالث مع أحفاده (1545-6 ، متحف كابوديمونتي) ، و تشارلز الخامس على ظهور الخيل (1548 ، برادو).

ملاحظة: قارن بين تفضيل البندقية كولريتو في الرسم ، مقابل تفضيل فلورنسا disegno. للحصول على استعراض قصير للموهبة الفريدة للفنان كمصمم تلوين ، انظر: Titian and Venetian Color Painting c.1500-76.)


باتشانال الأندريين (1522-1524)
برادو ، مدريد.

الألوان المستخدمة في الرسم
للأصباغ التي يستخدمها تيتيان ،
انظر: لوحة ألوان عصر النهضة.

العالمين أفضل الفنانين
لأفضل الممارسين المبدعين ، انظر:
أفضل الفنانين في كل العصور.
لأعلى لوحة استعارية ،
انظر: أفضل رسامي التاريخ.

أفضل فن في العالم
للحصول على قائمة من اروع اللوحات
انظر: أعظم اللوحات على الإطلاق.

أعلى أسعار الفن
للحصول على قائمة من أعلى الأسعار
الأعمال الفنية المباعة في المزاد ، انظر:
أغلى 10 لوحات فنية.

ولد تيتيان تيزيانو فيسيليو لعائلة ثرية راسخة ، في قرية صغيرة بالقرب من بيلونو في شمال إيطاليا. كان الثاني من بين خمسة أطفال لجريجوريو فيسيليو ، كاتب عدل من كادوري. لا يُعرف سوى القليل عن حياته المبكرة ، باستثناء أنه في سن العاشرة ، أرسله والده - الذي أدرك موهبة ابنه الفنية - إلى البندقية لدراسة الفن. تدرب أولاً على يد عازف الفسيفساء سيباستيانو زوكاتي ثم في استوديو بيليني تحت قيادة جنتيلي بيليني (1435-1507) ، ثم جيوفاني بيليني (1430-1516). كان لشغف جيوفاني بالاستخدام الحسي للون تأثير كبير على الشاب تيتيان.

جورجونيه: مدرس تيتيان الحقيقي

كان عام 1508 حاسمًا في بداية مسيرة تيتيان المهنية ، حيث تم تكليفه وجورجوني - تلميذ آخر من بيليني - بتزيين Fondaco dei Tedeschi في لوحة جدارية. كان على Giorgione أن يرسم الواجهة الرئيسية من القناة الكبرى ، بينما كان على Titian أن يرسم الجدار على Merceria. لم يتبق من هذا العمل سوى عدد قليل من الأجزاء ، بينما يجب رؤية الباقي في النقوش التي قام بها زانيتي في القرن الثامن عشر. إذا كانت هذه القصاصات القليلة دليلًا على ذلك ، فإن معلم تيتيان الحقيقي هو جيورجيون ، الذي أثار إعجابه بطريقته في اقتراح النماذج بدلاً من التأكيد عليها ، فضلاً عن نقل مشاعره تجاه الطبيعة. ولكن من الصحيح أيضًا أن التلميذ اختلف منذ البداية عن المعلم ، الذي لم يشاركه في قصائده التأملية ، أو عدم اكتراثه بالواقع الدنيوي.

ملحوظة: توفي جيورجيوني بعد عامين في عام 1510 ، واستمر تيتيان في إنهاء بعض أعماله بطريقة جيورجونية.

يتمتع تيتيان بمزاج درامي وطاقة عصبية كبيرة ، وضع تيتيان دروس مذهب الطبيعة في القرن الخامس عشر للاستخدام الجيد في اللوحات الدينية لـ Scuola del Santo in Padua (معجزة المولود الجديد, شفاء الابن الغاضب, معجزة الزوج الغيور) ، تم تنفيذه في عام 1511. في هذه المشاهد ينظم مساحته في تركيبة إيقاعية تؤكد على تعاقب الأحجام المغلفة بألوان جريئة متناقضة. يمارس الرجال والنساء "الواقعيون" شغفهم تجاه المناظر الطبيعية التي يتم التعامل معها كمسرح ، في مكان يكونون فيه الأسياد ، وليس في جو جورجوني الغامض.

يعتقد نقاد اليوم أن بعض أعمال تيتيان ، التي تعرض انفصالًا تدريجيًا عن جيورجيون ، أقدم من 1508-1111 ، أو على الأقل معاصرة. نجت أربع لوحات من الصناديق من سنوات تيتيان الأولى: ولادة أدونيس و غابة بوليدوروس (1505-1510 ، متحف سيفيكو ، بادوفا) إنديميون (مؤسسة باميس ، ميريون ، بنسلفانيا) و أورفيوس ويوريديس (أكاديميا كارارا ، بيرغامو). تظهر بالفعل حساسية واضحة لتأثيرات الفضاء واللون ، وهي غريبة عن Giorgione ، ويمكن رؤية Titian وهو يستكشف موضوعات جديدة والاستخدام "البناء" للون. من هذه الفترة الأولى أيضا تاريخ أ ختان (معرض جامعة ييل للفنون ، نيو هافن) ، أ رحلة إلى مصر (هيرميتاج) ، جاكوبو بيسارو يقدِّمه البابا ألكسندر السادس إلى القديس بطرس (متحف أنتويرب) وأ العذراء والطفل مع القديس أنطونيوس بادوا وسانت روش (برادو ، مدريد) ، لذا مثل عمل جيورجيون يبدو متعمدًا.

يتميز فن بورتريه تيتيان ، على عكس فن جيورجيون ، المليء بالشفقة ، بقوة أكبر: جنتلمان متكئ على كتاب (المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة) و سيدة (المعرض الوطني ، لندن). في صورة لرجل ذو أكمام زرقاء (المعرض الوطني ، لندن) يتم تبسيط العرض التقديمي ، الذي لا يزال جيورجونيه ، من خلال توظيف العديد من الطائرات الكبيرة: امتلاء الكم ، والملابس الساتان المنتفخة ، وإسقاط الصورة عن طريق التقسيم الحاد للشرفة. النقش على الخشب انتصار الايمان (حوالي عام 1511 ، كانت الطبعة الأولى من خمسة إصدارات في غرفة الطباعة في برلين داهليم) تمثل ذروة رد فعل تيتيان ضد تأثير جيورجيون. ولكن في أكتوبر 1510 توفي جيورجيوني تلميذه المتمرّد الآخر ، سيباستيانو ديل بيومبو (1485-1547) ، وغادر إلى روما ، وذهب جيوفاني دا أوديني ومورتو دا فيلير إلى وسط إيطاليا. ولدت هذه الفترة أعمالاً يصعب فيها التمييز بين يدي الفنانين. الحفلة في الهواء الطلق يبدو أن (اللوفر) ​​قد أكمله تيتيان بعد أن تركه جيورجيون غير مكتمل ، في حين أن نولي لي tangere (1511-1512 ، المعرض الوطني ، لندن) ، الحفلة الموسيقية (قصر بيتي ، فلورنسا) ، رمزية الحياة البشرية (إدنبرة ، نيوجيرسي) ، مادونا الغجرية (1512 ، متحف Kunsthistorisches ، فيينا) و حمل الصليب (البندقية ، Scuola di S. Rocco) كلها مليئة بالشعور الجورجيوني.

عصر النهضة الكلاسيكية

بعد معمودية المسيح (حوالي 1512 ، معرض دوريا بامفيلج ، روما) و ساكرا كونفيرسازيوني (حوالي 1513 ، مجموعة Magnoni ، Reggio Emilia) يتميز فن تيتيان بشعور رمزي جديد والبحث عن ذلك الجمال الهادئ والمهيب الذي يرمز إلى عصر النهضة. ممثل الاتجاه الجديد هم: سلسلة من القلب المقدس كونفيرسازيوني (ميونيخ ، Alte Pinakothek Edinburgh ، National Gallery London ، National Gallery) سالومي (جاليريا دوريا بامفيلج ، روما) النباتية (أوفيزي) امرأة في مرحاضها (اللوفر) ​​و الحب المقدس والدنس (1514 ، متحف غاليريا بورغيزي ، روما). هذا الأخير هو واحد من أعلى قمم كلاسيكية تيتيان ، وفي التناغم السلمي للمناظر الطبيعية وجمال الشخصيات ، أحد التعبيرات العليا لفن عصر النهضة. الانسجام المتساوي هو نموذجي للآخرين القلب المقدس كونفيرسازيوني (برادو ، مدريد آلتي مايستر جاليري ، درسدن) ، وكذلك المسيح وعثة الأرملة (Alte Meister Gallerie ، درسدن) ، و مادونا الكرز (1515) و فيولانت (1515-1518) (كلاهما متحف Kunsthistorisches ، فيينا).

في المذبح الهائل من افتراض بالنسبة لكنيسة S. Maria Gloriosa dei Frari في البندقية ، التي تم إنشاؤها عام 1515 وأقيمت في الكنيسة في 20 مارس 1518 ، أفسحت كلاسيكية تيتيان الطريق إلى الطبيعة والعاطفة التي وجدها الفينيسيون ، غير المستعدين لمثل هذه الجرأة ، مقلقة. تم تخفيف هذه الحماسة إلى حد ما في اللوحات الثلاث لألفونسو الأول ديستي: عبادة فينوس (1518-19) و باتشانال الأندريين (1523-15) - في كل من متحف برادو ، مدريد - و باخوس وأريادن (1523 ، المعرض الوطني ، لندن). بين عامي 1518 و 1520 رسم تيتيان رسمًا البشارة لكاتدرائية تريفيزو في عام 1520 وقع وتاريخ مادونا والطفل يظهران أمام القديسين فرانسيس وبليز والمانح ألفيس جوزي (متحف أنكونا) ، وبين 1520 و 1522 م أفيرولدي بوليبتيش، في خمس لوحات لكنيسة S. Nazaro e Celso ، بريشيا. في كل هذه الأعمال وخاصة في قيامة المسيح في مذبح أفيرولدي ، كان احترام تيتيان لفناني عصر النهضة العظماء رافائيل (1483-1520) ومايكل أنجلو (1475-1564) ملحوظًا في الكثافة الدرامية للشعور واللهجات القوية.

يعد الإدراك العميق لعلم نفس النموذج والبنية المبسطة نموذجًا لصور فيسينزو موستي (1523-5 ، Palazzo Pitti ، فلورنسا) ، و رجل مع قفاز (ج 1523-4 ، اللوفر) ​​و فيديريكو جونزاغا (بعد 1525 ، برادو). فى المقابل، مادونا وعائلة بيزارو (1519-1526 ، البندقية ، كنيسة S. Maria Gloriosa dei Frari) معقدة للغاية ، حيث تمتد آثارها النبيلة للعمارة الضخمة والمنظور إلى اللانهاية. على الرغم من أن رافائيل كان مصدر إلهام وراء تحفة تيتيان قبر المسيح (حوالي 1523-5 ، متحف اللوفر) ​​، الطريقة التي يستخدم بها الضوء تضفي على العمل قلقًا خاصًا بتيتيان. لسوء الحظ ، تحفة أخرى هي استشهاد القديس بطرسضاع: قصفته قذيفة نمساوية عام 1867. رسمه تيتيان لكنيسة إس إس. جيوفاني إي باولو ، وتم الانتهاء منه في 27 أبريل 1530 ، وقد وصفه فاساري وأريتينو بحماس ، وأنهت الفترة التصويرية التي بدأت مع فراري افتراض.

العذراء مع الأرنب (1530 ، متحف اللوفر) ​​و العذراء والطفل مع القديس يوحنا المعمدان وسانت كاترين (1530 ، المعرض الوطني ، لندن) ، أكثر هدوءًا في مرونتها ومناظرها الطبيعية. هذا تمجيد الجمال الأنثوي هو أكثر عفوية ، وحتى بيتي ، في صورة لامرأة شابة في ثوب فرو (حوالي 1535-7 ، متحف Kunsthistorisches ، فيينا) وفي بيلا (ج 1536 ، Palazzo Pitti ، فلورنسا).

الاعتراف على مستوى أوروبا

بحلول منتصف عشرينيات القرن الخامس عشر ، أصبح تيتيان أحد أشهر فناني عصر النهضة الإيطالية. رأى الحكام أنفسهم من خلال فنه ، وأدركوا فيه أسمى تطلعاتهم. نجحت علاقات الفنان بمحكمة عائلة إستي في عام 1523 من خلال اتصال جديد بمحكمة غونزاغا ومع فرانشيسكو ماريا ديلا روفيري. في عام 1530 ، عقد تيتيان أول لقاء له مع تشارلز الخامس في بولونيا بعد ثلاث سنوات ، في نفس البلدة ، جعله الإمبراطور عدًا بلاتينيًا وفارس وسام غولدن سبير. دعا الفنان إلى المحكمة في أوغسبورغ ، بين 1548 و 1550 ، ومرة ​​أخرى في 1550-1. هذه الرعاية السامية هي دليل على سمعة تيتيان كأحد أفضل فناني البورتريه ، وهو النوع الذي أشبع ذوقه للواقعية. لوحات تشارلز الخامس (ج 1532-3 ، برادو) ، من الكاردينال إيبوليتو دي ميديشي (1533 ، Palazzo Pitti ، فلورنسا) ، من دوق ودوقة أوربينو (1538 ، أوفيزي) ، من فرانسيس الأول (1538 ، متحف اللوفر) ​​و ألفونسو دي أفالوس (1536-8 ، Ganay Collection ، باريس) لبي جميع مطالب عملائه من الأبهة والجلال. لمزيد من التفاصيل ، انظر: لوحة بورتريه البندقية (حوالي 1400-1600). بالإضافة إلى ذلك ، قام أيضًا برسم صور حيوانات وفنانين وكتاب وأصدقاء آخرين. بشكل عام ، فإن صوره تتناسب مع أعمال الرسامين الرئيسيين الآخرين مثل رامبرانت (1606-69) وروبنز (1577-1640).

وضوحا الطبيعية في تقديم العذراء في الهيكل (1534-8 ، أكاديميا ، البندقية) وفي فينوس أوربينو (1538 ، أوفيزي) أفسح المجال في أعمال تيتيان إلى Mannerism التي أدخلها سالفياتي وجورجيو فاساري في البندقية خلال هذه السنوات ، والتي لا بد أنها تركت انطباعًا على تيتيان خلال الفترة التي قضاها في البندقية. مانتوا جوليو رومانو. يميز التوتر ثلاثي الأبعاد الخاص بفنانين Mannerist الـ 12 صور الأباطرة الرومان (بدأت في عام 1536 لسالا دي ترويا في قصر دوكالي في مانتوفا ، ثم فقدت ، وهي معروفة اليوم فقط بنقوش سادلر) وهي واضحة أيضًا في ألفونسو دافالوس يخاطب جنوده (1540-1 ، برادو) ، تتويج الأشواك (ج 1543 ، متحف اللوفر) ​​و إيس هومو (1543 ، متحف Kunsthistorisches ، فيينا) ، وفي ثلاثة أسقف - ذبيحة إبراهيم, قابيل وهابيل، و داوود و جالوت - في كنيسة S. Spirito في إيزولا (1542 الآن في خزينة كنيسة S. Maria della Salute ، البندقية).

في عالم الصورة ، يتم حل هذا التوتر من خلال الطاقة التي استخدمها تيتيان لالتقاط شخصية جليسه ، الذين يظهرون بشكل مختلف على أنهم حكماء أو مكرون أو متعجرفون أو متدينون (رانوتشيو فارنيزي، 1541-2 ، المتحف الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة البابا بولس الثالث، 1546، Museo Nazionale di Capodimonte دوجي أندريا جريتي، المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة تشارلز الخامس في معركة موهلبرج، برادو ، مدريد تشارلز الخامس جالس، Alte Pinakothek، ميونخ فيليب الثاني، 1551، برادو لوحة نذرية لعائلة Vendramin، 1547 ، المعرض الوطني ، لندن).

ملاحظة: للحصول على تفاصيل رسومات تيتيان ، بالإضافة إلى فناني عصر النهضة الآخرين في البندقية ، انظر: رسم البندقية (1500-1600).

لم تظهر السنوات التي تلت عام 1550 أي تراخٍ في أنشطة تيتيان الإبداعية. نفذ في وقت واحد أعمالا لمدينة البندقية (عيد العنصرة، 1555-8 ، رسمها لكنيسة S. Spirito ، الآن في كنيسة S. Maria della Salute استشهاد القديس لورانسانتهى عام 1559 ، البندقية ، كنيسة الجيسويتى حكمة، لسقف غرفة انتظار مكتبة Biblioteca Marciana ، بعد عام 1560) ولأنكونا (المسيح على الصليب مع العذراء والقديس دومينيك والقديس يوحنا، 1558 ، كنيسة القديس دومينيكو). لإرضاء الأذواق الغريبة لفيليب الثاني ملك إسبانيا ، قام برسم 'poesie' الشهيرة ، وهي سلسلة من اللوحات الأسطورية المثيرة (دانايو 1554 و فينوس وأدونيس, 1553-4, both in the Prado Diana and Actaeon و Diana and Callisto, 1556-9, exhibited at National Gallery, Edinburgh The Death of Actaeon, c.1559, National Gallery, London The Rape of Europa, 1562, Gardner Museum, Boston). He also painted religious topics (St Margaret, 1552, Escorial, 1567, Prado The Entombment, 1559, Prado Agony in the Garden, 1562 The Martyrdom of St Lawrence and St Jerome, 1565, Escorial). The expressiveness of all these works derives from the way in which the forms seem to dissolve as though by a process of self-combustion.

Titian's later works become looser and tend to lose their solidity. Colours and textures almost melt into each other, giving a shimmering, unsettling atmospheric effect. His brushwork became more vibrant, and it is thought he even started using his fingers to complete paintings. As he grew older, he became more critical of his art and often kept paintings in his studios for years, retouching, until he was finally happy to release them. His pupils often copied his works for sales, and as he helped with the completion of many of these, this has led to all sorts of problems with attribution in later years.

Titian had now reached the last phase of his activity: the representation of a naturalistic vision where the already eroded classical ideal no longer interested him. He developed a style which paid small regard to contour or plasticity: very free in handling, and almost harsh, where people and nature were painted in splashes and clots, slashes almost, of colour, the outlines softened, the highhlights modulated, sometimes with a smudged finger. From this smoky disaggregation of the paint golden lights loom out in البشارة (1566, Venice, Church of S. Salvatore) a crackling impasto في Venus Binding the Eyes of Cupid (1560-2, Museo Galleria Borghese, Rome), in St Sebastian (c.1570-2, Hermitage) and in The Crowning with Thorns (Alte Pinakothek, Munich) a rosy light in Tarquin and Lucretia (1570-1, Fitzwilliam Museum, Cambridge), which is even more striking in the alternate version in Vienna (Akademie) a melancholy, turbulent sky in Shepherd and Nymph (1570-6, Kunsthistorisches Museum, Vienna) and a great fire which bathes in purple The Scourging of Marsyas (1570-6, Kromeriz Museum).

This 'magic impressionism' is also characteristic of Titian's last portraits: Francesco Venier (1554-6, Thyssen Collection, Lugano) The Antiquary Jacopo Strada (1567-8, Kunsthistorisches Museum, Vienna) Self-Portrait (1568-70, Prado), painted for his children to remember him by, where, from the heavy impasto, a spectral, unearthly figure stands out. Titian died in Venice of the plague in his house at Birri on 27th August, 1576, leaving unfinished a Pieta (1575) (Venice Academy Gallery), a complex, troubled work which was intended for his vault in S. Maria Gloriosa dei Frari and which was completed by his follower Palma Giovane.

His son died shortly after him, while thieves who were taking advantage of the chaos and fear in the city plundered the family mansion. Titian was interred in the famous Basilica Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venice and lies near his renowned painting of the Madonna di Ca'Pesaro.

Titian's influence on the history of art in general, and Venetian art in particular, should not be underestimated. (See: Legacy of Venetian Painting on European art.) He revolutionized the technique of oil painting by freeing up brushstrokes and using colour more expressively. This inspired other great artists like Tintoretto (1518-94) - Titian's younger contemporary, and rival, in Venice - as well as El Greco (1541-1614) (who was apprenticed to Titian in his later years), Rubens, Delacroix and the Impressionists. In company with figures like Giotto, Botticelli, Leonardo, Michelangelo and Raphael, Titian remains one of the giants of the Italian Renaissance. His works can be seen in the best art museums around the world.

• For more about the art of Venice, see Venetian Renaissance architecture (1400-1600).
• For information about the best artists, see: Visual Arts Encyclopedia.


شاهد الفيديو: متجمد مادونـــــــــــا. مترجمة في أروع ماغنت.. Madonna Frozen (كانون الثاني 2022).