بودكاست التاريخ

مكتبة نيويورك العامة

مكتبة نيويورك العامة

تعد مكتبة نيويورك العامة ، والمعروفة أيضًا باسم الفرع الرئيسي ، مركزًا للنشاط الجاد ووجهة سياحية رائعة ، نظرًا لأكوام الكتب الشاهقة وهيكلها المثير للإعجاب. يعد اليوم أحد المواقع الرئيسية في نيويورك ، وهو بمثابة الرائد لنظام مكتبات واسع يمتد في جميع أنحاء المدينة.

تاريخ مكتبة نيويورك العامة

في عام 1895 ، تم الاتفاق على خطط لبناء الفرع الرئيسي الهائل لمكتبة نيويورك العامة. تم الجمع بين موارد مكتبات Astor و Lenox الحالية ، مع أموال إضافية من Tilden Trust ، الذي كان المستفيد منه Samuel J. Tilden قد ترك 4 ملايين دولار في وصيته لإنشاء مكتبة عامة مجانية في المدينة.

عندما بدأ البناء في عام 1902 ، كان أكبر هيكل رخامي تمت تجربته على الإطلاق في الولايات المتحدة. تضمنت خطط غرفة القراءة الرئيسية بها 7 طوابق من الأكوام ، وأسرع نظام لاسترجاع الكتب في العالم. بحلول عام 1906 ، اكتمل الشكل الخارجي الكبير ، وبعد ذلك تم تركيب ما مجموعه 75 ميلاً من الأرفف في الداخل لإيواء مجموعتها الأولية المكونة من مليون كتاب ، وافتتحت المكتبة في 24 مايو 1911.

تجلس الأسود الرخامية الشهيرة للمكتبة خارج المكتبة ، ويقال أنه يمكن للمستفيدين "القراءة بين الأسود". في ثلاثينيات القرن الماضي أطلق عليهم العمدة فيوريلو لا غوارديا اسم "الثبات" و "الصبر" ، وهما صفتان يعتقد أن سكان نيويورك بحاجة إليهما لتخطي الكساد العظيم المرهق.

المكتبة اليوم

اليوم ، يعد الفرع الرئيسي لمكتبة نيويورك العامة موطنًا لـ 2.5 مليون مجلد في مجموعاته ، ولا يزال هو الرائد للمؤسسة بأكملها التي تمتد الآن إلى ما مجموعه 92 موقعًا. يمكن زيارة عدد من غرفه المذهلة ، بما في ذلك Rose Main Reading Room ، والتي أصبحت الآن معلمًا معينًا يتميز بأعمدة ضخمة ومداخل ، وثريات تتدلى من سقفها المنحوت بشكل مزخرف ، وبالطبع أكوام وأكوام من الكتب.

في مكان آخر ، تزين المكتبة الجدارية والتماثيل النصفية والشرفات ، لذا سواء كانت زيارتك لاستكشاف مجموعتها من الأعمال الرائعة ، أو مجرد الاستمتاع بتصميمها ، فهي محطة رئيسية في أي رحلة إلى مدينة نيويورك. يقع خلف المكتبة أيضًا Bryant Park ، مما يوفر نزهة خلابة مقابل المظهر الخارجي المهيب للمبنى.

الحصول على مكتبة نيويورك العامة

يقع مبنى الفرع الرئيسي لمكتبة نيويورك العامة ، المسمى رسميًا بمبنى ستيفن إيه شوارتزمان ، في الشارع الخامس في وسط مانهاتن.

أقرب محطة مترو هي فيفث أف ، على بعد 3 دقائق سيرًا على الأقدام ، في حين تقع محطة غراند سنترال على بعد 8 دقائق سيرًا على الأقدام. أقرب محطات الحافلات هي 5 Av / W 41 St و 5 Av / W 42 St ، وكلاهما خارج المدخل مباشرة.


الفرع الرئيسي لمكتبة نيويورك العامة

ال مبنى ستيفن شوارزمان، المعروف باسم الفرع الرئيسي أو ال مكتبة نيويورك العامة، [ب] هو المبنى الرئيسي في نظام المكتبة العامة في نيويورك ومعلم في وسط مانهاتن ، مدينة نيويورك. الفرع ، وهو واحد من أربع مكتبات بحثية في نظام المكتبات ، يحتوي على تسعة أقسام منفصلة. يحتوي الهيكل على أربعة طوابق مفتوحة للجمهور. تقع خطوات المدخل الرئيسي في الجادة الخامسة عند تقاطعها مع شارع 41 شرق. اعتبارًا من 2015 [تحديث] ، يحتوي الفرع على ما يقدر بـ 2.5 مليون مجلد في أكوامه. [أ] تم إعلان المبنى معلمًا تاريخيًا وطنيًا ، وموقعًا للسجل الوطني للأماكن التاريخية ، ومعلمًا في مدينة نيويورك في الستينيات.

تم بناء الفرع الرئيسي بعد أن تم تشكيل مكتبة نيويورك العامة كمزيج من مكتبتين في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر. الموقع ، على طول الجادة الخامسة بين شارعي 40 و 42 ، يقع مباشرة شرق براينت بارك ، في موقع خزان كروتون. قامت الشركة المعمارية Carrère and Hastings ببناء الهيكل على طراز الفنون الجميلة ، وافتتح الهيكل في 23 مايو 1911. تحتوي الواجهة الرخامية للمبنى على تفاصيل مزخرفة ، ومدخل الجادة الخامسة محاط بزوج من الأسود الحجريين. بمثابة رمز المكتبة. يحتوي الجزء الداخلي من المبنى على غرفة القراءة الرئيسية ، وهي مساحة تبلغ 78 × 297 قدمًا (24 × 91 مترًا) مع سقف بارتفاع 52 قدمًا (16 مترًا) وغرفة كتالوج عامة وغرف قراءة مختلفة ومكاتب ومعارض فنية .

أصبح الفرع الرئيسي شائعًا بعد افتتاحه ، وشهد 4 ملايين زائر سنويًا بحلول عشرينيات القرن الماضي. كانت تحتوي سابقًا على مكتبة متداولة ، على الرغم من انتقال القسم المتداول من الفرع الرئيسي إلى مكتبة Mid-Manhattan القريبة في عام 1970. تم إنشاء مساحة إضافية لأكوام المكتبة تحت Bryant Park المجاور في عام 1991 ، وتم استعادة غرفة القراءة الرئيسية في الفرع في 1998. تمت عملية ترميم كبيرة من عام 2007 إلى عام 2011 من خلال هدية بقيمة 100 مليون دولار من المحسن ستيفن شوارزمان ، والذي تم تغيير اسم الفرع له لاحقًا. منذ عام 2018 ، يخضع الفرع لعملية توسعة إضافية من المتوقع أن تكتمل في عام 2021.

ظهر الفرع الرئيسي في العديد من البرامج التلفزيونية ، بما في ذلك سينفيلد و الجنس والمدينة، وكذلك أفلام مثل الحذق في عام 1978 صائدو الأشباح في عام 1984 ، و بعد غد في عام 2004.


دليل البحث Stonewall 50

كانت أعمال شغب Stonewall لحظة محورية في تاريخ LGBTQ. بعد أعمال الشغب التي وقعت في Stonewall Inn في يونيو 1969 ، نمت حركة الحقوق المدنية LGBTQ من حفنة من النشطاء الرائدين إلى حركة وطنية تحشد الملايين.

تمتلك مكتبة نيويورك العامة واحدة من المجموعات الرئيسية لتاريخ LGBTQ في العالم. تتضمن هذه المجموعات السجل المنشور لكل من الأدب الأكاديمي والشعبي والكتب النادرة والمجلات الصغيرة والصحف التاريخية والمحفوظات الرئيسية. استكشف مجموعاتنا باستخدام دليل البحث Stonewall 50.

تجمع المكتبة أيضًا بشكل مكثف التاريخ الاجتماعي لأزمة الإيدز ، التي أثرت بشكل كارثي على مجتمعات LGBTQ.

تعرف على المزيد حول احتفالات المكتبة بالذكرى الخمسين لأحداث Stonewall Riots ، بما في ذلك حلقات البودكاست الخاصة ومنشورات NYPL ومعرض "Love & amp Resistance: Stonewall 50".


تاريخ نيويورك في 27 مبنى

من بين سبعمائة ألف أو نحو ذلك من المباني في نيويورك ، اختار روبرتس سبعة وعشرين مبنى كانت ، في القرون الأربعة الماضية ، أكثر رمزية للتطور الاقتصادي والاجتماعي والسياسي للمدينة. فهو لا يصف المباني وكيف نشأت فحسب ، بل يصف أيضًا تأثيرها الدائم على المدينة وسكانها وكيف أن عواقب البناء غالبًا ما يتردد صداها في جميع أنحاء العالم.

بعض الهياكل ، مثل مبنى إمباير ستيت ، هي أيقونات معمارية ، لكن روبرتس يتخطى المألوف في القصص المثيرة للشخصيات والمآثر وراء بناء ناطحة سحاب منقطعة النظير. يمتد البعض إلى تعريف المباني ، ليشمل أقدم جسر في المدينة وممر كوني آيلاند بوردووك. يقدم البعض الآخر مفاجآت: حيث التقت الجمعية العامة للأمم المتحدة لأول مرة بمركز خفي لحركة الإنترنت العالمية ، وهو مصنع غير موصوف أنتج مليارات الدولارات من العملات في أفقر الأحياء في البلاد والمباني التي تسببت في الكساد وأطلقت الصفقة الجديدة.

بفضل معرفته العميقة بالمدينة وميله إلى الحقائق الرائعة ، يسلط روبرتس الضوء على الهندسة المعمارية الرائعة والتاريخ الرائع والمستقبل المشرق لأعظم مدينة في العالم.


مكتبة نيويورك العامة - التاريخ

تاريخ المكتبة

بدأت حركة إنشاء مكتبة عامة في عام 1925. وصدرت الأخبار عندما كان مراسل من لونج بيتش لايف أعرب عن استيائه من عدم وجود مكتبة في 27 فبراير 1926 ، "ربما يسأل شخص غريب عن المدينة ، أين المكتبة العامة؟ ومن لا يخجل من الاعتراف بعدم وجود مثل هذه المؤسسة هنا. لا يقتصر الأمر على عدم وجود مكتبة عامة في لونج بيتش ، ولكن بقدر ما يمكننا معرفة أنه لا توجد أحكام لإنشاء واحدة. & rdquo على الرغم من أن المراسل ربما لم يكن على علم بها ، فقد كانت هناك ثلاث منظمات في ذلك الوقت مناصرة للمؤسسة من مكتبة: نادي Long Beach Women & rsquos Club ، ونادي Long Beach Lions ، ومالك العقار وجمعية rsquos.

في يناير من عام 1925 ، اتصل نادي Woman & rsquos بمسؤولي المدينة بشأن الحاجة إلى مكتبة. ومع ذلك ، لم تنجح المحاولة ، لذلك بدأوا مكتبة نادي خاصة للأعضاء فقط. كان نادي لونج بيتش ليونز هو التالي ، وقد بدأوا بنجاح مكتبة مجانية في مبنى ماكس بيك في 137 إيست بارك ستريت في أغسطس 1926. تبرع السيد بيك - عضو نادي الليونز - بالمتجر لإيواء مرفق المكتبة الجديد ، وكان مفتوحا بعد الظهر مرتين في الأسبوع. تم التبرع بالكتب من قبل الأسود ، وكان يعمل بها مدرسون تطوعوا بوقتهم.

تم الاتصال بنادي Lions من قبل Property Owner & rsquos Association لدعوة جميع المنظمات المحلية ومدينة Long Beach وأعضاء المجتمع للمساعدة في تشكيل اتحاد مكتبات موحد. رئيس جمعية أصحاب العقارات و rsquos - أ. ثورمان - دافع عن مكتبة مدعومة من المدينة. اقترح Laurits Sondergaard ، الذي ترشح لمجلس المدرسة ، مكتبة منطقة مدرسية. تم وضع الميثاق ، وتم إحراز تقدم. أخيرًا ، في 6 يناير 1926 ، وافق نادي الليونز ومجلس التعليم على إنشاء مكتبة عامة سيتم التصويت عليها من قبل دافعي الضرائب. في 30 يناير 1926 ، في انتخابات مجلس إدارة المدرسة ، تقرر أن يكون في لونج بيتش مكتبة عامة ممولة من الضرائب ومتاحة للجميع.

لم تمتلك المكتبة أبدًا مبنى عام 1928 ولم يكن بإمكانها تحمل زيادة الإيجار بدون قاعدة ضريبية لدعم التكاليف المتزايدة. لذلك ، في عام 1934 ، انتقلت المكتبة من 124 West Park إلى 26 West Park ، وفتحت أبوابها الجديدة في 1 أبريل 1935. وبعد عشر سنوات كانوا في نفس القارب مع زيادة كبيرة أخرى في الإيجار ، لذلك انتقلت المكتبة مرة أخرى إلى 462 بارك بلاس وبقي هنا حتى عام 1956. وأخيرًا ، في عام 1955 ، تم تمرير استفتاء من قبل الجمهور لإيجاد منزل دائم للمكتبة. كان التصويت بالإجماع - 755 إلى 142 ، وتم إرسال الخطط إلى ألباني للموافقة عليها. تم نقل المكتبة الرئيسية بشكل دائم إلى 111 West Park Avenue وافتتحت في 5 مارس 1956. بعد الحصول على العقار المجاور ، خضعت المكتبة الرئيسية لتجديد كبير في عام 1997. يتكون المبنى الجديد الملحق من ثلاثة طوابق ، وقد أضافوا قاعة احتفالات جميلة يمكن أن تستوعب أكثر من 200 شخص ، قسم خدمات الشباب ، معرض فنون ، وقاعات اجتماعات.

افتتح فرع Point Lookout التابع لمكتبة Long Beach العامة في أبريل 1967 في 50 Lido Boulevard في Point Lookout ، نيويورك ، وأصبح شائعًا على الفور مع المقيمين في الصيف في مدينة نيويورك بالإضافة إلى سكان المنطقة و rsquos على مدار العام. في عام 1995 ، انتقل الفرع إلى 26B Lido Boulevard. تعرض الفرع لأضرار طفيفة أثناء إعصار ساندي ، وأعيد افتتاح الفرع بعد أشهر قليلة من العاصفة ، وانتقل في أوائل عام 2014 إلى موقعه الحالي في 79 شارع ليدو. في ربيع 2017 ، احتفل الفرع بمرور 50 عامًا على تأسيسه باحتفال تخللته القصص والقصائد والمرطبات.

افتتح فرع West End من مكتبة Long Beach العامة أبوابه في واجهة متجر في 868 West Beech Street في يونيو 1968. وظل هناك ، وهو عمود محبوب للغاية من المجتمع ، حتى منتصف إلى أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. في 3 مارس 2009 ، أعيد افتتاح الفرع في موقع واجهة متجر آخر ، 810 West Beech Street ، حيث ظل حتى تعرض لأضرار جسيمة من فيضانات إعصار ساندي في أكتوبر 2012. بعد عامين ونصف ، أعيد افتتاح الفرع في ثالثه (والحالي) ، واجهة محل في 903 West Beech Street.

العاصفة ساندي

في 29 أكتوبر 2012 ، ضربت العاصفة ساندي نيويورك ، وأغلقت المكتبة تحسبا للعاصفة القادمة. لن يفتح مرة أخرى حتى 27 مارس 2013. ملأ أكثر من قدمين من المياه الطابق الأول من المكتبة خلال ساندي ، مما أدى إلى تدمير الأرضية وجميع الكتب على الرفوف السفلية وأجهزة الكمبيوتر وكل شيء. في أعقاب ذلك ، عمل جورج تريب - مدير المكتبة أثناء ساندي - على مدار الساعة مع الموظفين لاستعادة بعض الخدمات الأساسية للمجتمع المتضرر بشدة. أنشأ أمناء المكتبات مكتبًا مرجعيًا مؤقتًا في City Hall لمساعدة المستفيدين على ملء النماذج الأساسية اللازمة لتلقي المساعدة ، والإجابة على الأسئلة المرجعية ، والمساعدة في البحث عن وظيفة ، والمزيد.

Sandy wouldn & rsquot هو التحدي الوحيد الذي يواجهه مجتمع Long Beach. في 13 مارس 2020 ، تم إغلاق المكتبة مع الظهور السريع للوباء العالمي ، COVID-19. بدأ موظفو المكتبة العمل على الفور على الخدمات للمستفيدين الذين تم عزلهم أثناء إغلاق نيويورك. لقد بدأوا البرمجة عبر الإنترنت عبر Zoom حتى يتمكن المجتمع من الاتصال والوصول إلى فصول التمرين ومجموعات المناقشة والتأملات والمزيد. قام الموظفون بتسجيل الوصول مع أفراد المجتمع المعزولين من خلال مكالمات هاتفية أسبوعية وتسجيل الوصول للحصول على الدعم ومحادثة صغيرة. اشترى أمناء المكتبات المزيد من الكتب الإلكترونية والكتب الصوتية لـ Libby و Overdrive وقدموا تعليمات تقنية لفئات Kindles والهواتف الذكية و Zoom عبر الهاتف.

مكتبة Long Beach العامة مصممة على تقديم أفضل الخدمات حتى في هذه الأوقات غير المسبوقة. اعتمدنا & rsquove تقنيات جديدة وخدمات البث لزيادة الوصول وتحسين الاتصال حتى لو كنا على بعد أميال. سنساعد لونج بيتش في التغلب على هذا الوباء والاستمرار في النمو وأن نكون مركزًا مجتمعيًا يخدم أعظم مدينة على البحر.


العناصر التي تم ترقيمها مؤخرًا شاهد المزيد

ريتشارد رودجرز (موسيقى) وماري مارتن (ماريا راينر) في قراءة صوت الموسيقى]

البارونة ماريا أوغوستا فون تراب وماري مارتن (ماريا راينر) في حفل The Sound of Music]

أوسكار هامرشتاين الثاني (كلمات) ، ماري مارتن (ماريا راينر) ، ليندساي كراوس (كتاب) وريتشارد رودجرز (موسيقى) في قراءة The Sound of Music]

ماري مارتن (ماريا راينر) في لقطة دعائية لصوت الموسيقى أثناء زيارتها للبارونة ماريا أوغوستا فون تراب في فيرمونت]

ريتشارد ودوروثي رودجرز في كلية مانهاتنفيل للقلب المقدس في حفل موسيقي نظمته الأم مورغان للبحث عن صوت الموسيقى]

ريتشارد رودجرز في كلية مانهاتنفيل للقلب المقدس في حفل موسيقي نظمته الأم مورغان للبحث عن صوت الموسيقى]

ريتشارد رودجرز (موسيقى) مع إيفانا لين (جريتل) وماري سوزان لوك (مارتا) ومارلين روجرز (بريجيتا) وكاثي دن (لويزا) وجوزيف ستيوارت (كورت) خلف الكواليس في The Sound of Music]

ريتشارد رودجرز (موسيقى) في بروفة The Sound of Music]

ريتشارد رودجرز (موسيقى) ولوري بيترز (ليسل) خلف الكواليس في The Sound of Music]

إليزابيث هويل؟ (الأخت بيرث) ، موريل أو & # 39 مالي؟ (الأخت مارغريتا) ، كارين شيبرد؟ (الأخت صوفيا) ، مجهولة الهوية ، ونان ماكفارلاند؟ (فراو شميت) في غرفة تبديل الملابس في The Sound of Music]

ريتشارد رودجرز (موسيقى) أجرى مقابلة مع ساندرا ساليناس وأندريا أبلبومي ليكونا في الإنتاج الأصلي للملك وأنا

ريتشارد رودجرز (موسيقى) وأوسكار هامرشتاين الثاني (كلمات) يقفان أمام سرادق مسرح سانت جيمس للملك وأنا

ريتشارد كيلي (ديفيد جوردون) ، صمويل تايلور (كتاب) ، دياهان كارول (باربرا وودروف) ، ريتشارد رودجرز (موسيقى) ، دون شاستين (مايك روبنسون) ، بيرنيس روسي (كومفورت أو # 39 كونيل) ، ميتشل جريج (لويس دي بورتال) آخرون في بروفة بلا قيود]

ميوشي أوميكي (مي لي) وريتشارد رودجرز (موسيقى) في بروفة لأغنية Flower Drum Song


ابحث عن مواد أرشيفية

المحفوظات هي السجلات التي أنشأها الأشخاص والمؤسسات أثناء إقامتهم وعملهم. يمكن أن تتراوح المجموعات في الحجم من حرف واحد أو يوميات إلى آلاف الصناديق من السجلات المؤسسية. يمكن أن تحتوي على مسودات الأعمال الأدبية والسجلات المالية ومحاضر الاجتماعات والتقارير والتذكارات بالإضافة إلى التسجيلات الصوتية ومقاطع الفيديو والأفلام وقواعد البيانات والبرامج.

في هذا الموقع ، يمكنك البحث في المقتنيات الشاسعة لمكتبة نيويورك العامة ، والبدء في زيارة بحثية ، وإرسال استعلام إلى أمين المحفوظات ، والوصول إلى المواد الرقمية.
يتعلم أكثر.

أصبح ممكنًا بفضل الدعم السخي من مؤسسة روبرت دبليو ويلسون الخيرية ومؤسسة بولونسكي ومؤسسة هيرميون.

جورج ميسروب أفاكيان (مواليد 1919) هو منتج موسيقي أمريكي ومدير فنان وكاتب ومعلم اشتهر بعمله مع فنانين مثل لويس أرمسترونج ومايلز ديفيس وديوك إلينجتون وجون كيج وآلان هوفانيس وكيث جاريت وسوني رولينز ، زوجته أناهيد أجيميان والعديد من الموسيقيين والملحنين الآخرين.

وُلد أفاكيان في أرمافير ، أرمينيا ، وهو أكبر ثلاثة أطفال لميسروب أفاكيان. كان شقيقه هو المخرج والمحرر والمصور أرام أفاكيان (1926-1987). أجبرت الثورة البلشفية عائلته على الهجرة إلى الولايات المتحدة عام 1923 واستقروا في مدينة نيويورك.

التحق أفاكيان بمدرسة هوراس مان للبنين في ريفرديل ، برونكس ، والتحق بجامعة ييل عام 1937 لمتابعة درجة اللغة الإنجليزية. في نيو هافن ، انضم إلى مجموعة محلية من عشاق موسيقى الجاز تركزت حول مارشال ستيرنز ، كاتب ومجمع موسيقى الجاز الذي أسس فيما بعد معهد دراسات الجاز. سرعان ما أصبح أفاكيان خبيرًا في موسيقى الجاز المسجلة في عصر تم فيه نشر القليل جدًا من المعلومات حول الموسيقى.

وإدراكًا منه أن الكثير من موسيقى الجاز المسجلة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين لم تعد متاحة للشراء والدراسة ، تصور أفاكيان طريقة جديدة لتسجيل وإصدار الموسيقى المسجلة باستخدام نفس تنسيق "الألبوم" المستخدم للتسجيلات الكلاسيكية في 78- عصر rpm: مجموعات أقراص متعددة تحتوي على شروح موسعة ومدروسة جيدًا لتزويد المستمع بمعلومات حول الموسيقيين والسياق التاريخي للموسيقى. بعد كتابة رسائل إلى العديد من شركات التسجيلات تحدد الفكرة ، تمت دعوته من قبل شركة Decca Records في عام 1939 لإنتاج Chicago Jazz ، وهي مجموعة من التسجيلات الجديدة لموسيقيي شيكاغو بقيادة إيدي كوندون.

مستوحى من إصدار Decca ، اقترح جون هاموند على شركة American Record Company أن يوظفوا Avakian في عام 1940 ، بينما كان لا يزال طالبًا. (أعادت الشركة تسمية نفسها Columbia Records في نفس الوقت تقريبًا.) تم تكليفه بالبحث في مستودع الشركة عن أساتذة محذوفين ولم يتم إصدارهم مطلقًا وإنشاء حزم إعادة إصدار لهم ، مما أدى إلى سلسلة Columbia Hot Jazz Classics.

في عام 1941 ، تم تجنيد أفاكيان في الجيش الأمريكي. بعد أن تمركز في فورت بينينج ، جورجيا وتلقي تدريبًا متخصصًا في جامعة هارفارد ، خدم أفاكيان في المحيط الهادئ من عام 1944 إلى عام 1946. خلال فترة عمله سافر إلى غينيا الجديدة ، وشارك في عمليات الإنزال في ليتي ومينداناو في الفلبين ، وخدم في قوات الاحتلال في اليابان. خلال الفترة التي قضاها هناك ، زار مدينة هيروشيما بعد عدة أيام من إلقاء القنبلة الذرية الأولى ، وكتب مقالًا ، لم ينشر أبدًا ، عن التجربة.

واصل أفاكيان كتاباته في موسيقى الجاز وإنتاجه خلال خدمته العسكرية. أثناء تواجده في بوسطن ، أنتج إذاعيًا إذاعيًا لمكتب معلومات الحرب ، وفي المحيط الهادئ كتب مقالات عن موسيقى الجاز نشرتها Down Beat ، ومجلة Jazz ، و Hot Jazz Booklets ، و Mademoiselle. بعد الحرب ، واصل أفاكيان الكتابة في المجلات ، وتوسع في التدريس في عام 1948 عندما قام بتدريس إحدى أولى الدورات الأكاديمية لتاريخ موسيقى الجاز في جامعة نيويورك. في نفس العام ، تعاون Avakian مع Walter Schaap في الترجمة الإنجليزية وتوسيع كتاب Charles Delaunay's Hot Discography ، وهو أول كتالوج مهم لسجلات موسيقى الجاز الحالية.

بعد تسريحه في عام 1946 ، عاد أفاكيان على الفور إلى كولومبيا ، حيث استأنف إنتاج سلسلة هوت جاز كلاسيك ، بالإضافة إلى سلسلة الإصدارات والمحفوظات الخاصة. في غضون بضع سنوات ، أصبحت ولايته وفرصه غير محدودة تقريبًا. في عام 1948 ، تم تعيينه رئيسًا للقسم الدولي ، حيث أشرف على إنتاج التسجيلات الأجنبية الجديدة ، وكذلك الإصدار المحلي للتسجيلات من قبل الشركات الأجنبية التابعة. من خلال هذه الوظيفة التقى وأنتج إديث بياف وتشارلز أزنافور.

في عام 1948 ، لعب أفاكيان دورًا رئيسيًا في دفع كولومبيا لتطوير واعتماد التكنولوجيا الجديدة التي تبلغ 33 1/3 دورة في الدقيقة. أصدر أول 100 ألبوم مشهور في التنسيق ، مما جعل كولومبيا رائدة في تأسيس سجل microgroove بحزم باعتباره وسيلة أساسية لبيع الموسيقى بالتجزئة على مدار العقود الأربعة القادمة.

في عام 1952 ، تم تعيينه أول مدير لقسم LP الشعبي المشكل حديثًا ، بالإضافة إلى واجباته في القسم الدولي. أنتج هذا القسم فناني الجاز وكذلك المطربين المشهورين وتسجيلات فريق برودواي. من بين العديد من الفنانين الذين وقع عليهم أفاكيان وأنتجوا في كولومبيا خلال الخمسينيات من القرن الماضي ، كان ديف بروبيك ، ولويس أرمسترونج ، ومايلز ديفيس ، ورافي شانكار ، وجوني ماتيس ، وريتا ريس ، وإيرول غارنر ، وباك كلايتون.

كان أفاكيان مبتكرًا بطرق أخرى أيضًا: فقد جعل كولومبيا أول شركة كبرى تسجل موسيقى الجاز الحية والموسيقى الشعبية ، وأطلق حفل بيني جودمان عام 1938 في قاعة كارنيجي ، وسجل ليونيل هامبتون وهاري جيمس ولويس أرمسترونج على الهواء مباشرة. من عام 1956 حتى عام 1963 ، أنتج أفاكيان عدة ألبومات أساسية مسجلة مباشرة في مهرجان نيوبورت للجاز ، بما في ذلك إلينجتون آت نيوبورت (1956) والألبوم المصاحب لفيلم جاز في يوم صيفي (1958). كان أيضًا أحد المنتجين الأوائل للموسيقى الشعبية الذين احتضنوا تمامًا تقنيات تسجيل وتحرير الأشرطة المتعددة المسارات ، وأفرط في دبلجة لويس أرمسترونج في عام 1955 وأفرط في الدبلجة وتحرير ألبوم مايلز ديفيس Miles Ahead في عام 1957.

كان أفاكيان أحد مؤسسي الجمعية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم (NARAS) في عام 1957. وشغل فيما بعد منصب رئيس الجمعية من عام 1966 إلى عام 1967.

في مارس 1958 ، غادر أفاكيان كولومبيا وأصبح نائب الرئيس المسؤول عن عمليات نيويورك لشركة World Pacific Records. وبقي بضعة أشهر فقط قبل مغادرته للمشاركة في تأسيس شركة Warner Brothers Records. أثناء وجوده هناك ، اكتشف أفاكيان الممثل الكوميدي بوب نيوهارت ، ووقع عليه وأنتج ألبومه الحائز على جائزة جرامي The Button Down Mind of Bob Newhart. قام أيضًا بتوقيع وإنتاج Everly Brothers و Bill Haley و Comets للتسمية.

انتقل Avakian إلى RCA Records في عام 1960 ، حيث أنتج Sonny Rollins ، و Benny Goodman ، و Paul Desmond ، و Gary Burton ، من بين آخرين. رافق جودمان في جولته في الاتحاد السوفيتي في عام 1962 ، وهي أول جولة لفرقة جاز أمريكية في البلاد ، وأنتج أول ألبوم جاز تم تسجيله هناك ، وهو حفلة موسيقية حية. غادر أفاكيان RCA حوالي عام 1964.

في أوائل الستينيات ، بدأ أفاكيان في إنتاج وإدارة الفنانين بشكل مستقل ، بما في ذلك فرقة أوركسترا الولايات المتحدة الأمريكية ، والمغني / كاتب الأغاني بوب موريسون ، وعازف الساكسفون تشارلز لويد ، وترتيب صفقة له مع شركة أتلانتيك ريكوردز ، وحجز وإدارة الجولات المحلية والأجنبية. بالنسبة له من عام 1965 إلى عام 1969. رتب أفاكيان أيضًا لفرقة لويد الرباعية للقيام بأول جولة لمجموعة جاز أمريكية صغيرة في الاتحاد السوفيتي في عام 1967 ، وسجلت الفرقة هناك أيضًا. من خلال لويد التقى أفاكيان بعازف البيانو في المجموعة ، كيث جاريت. بدأ في إدارة جاريت ، وأطلق أدائه وتسجيل مسيرته المهنية على ملصقات كولومبيا ، وأطلانتيك ، وإيمبلس ، و ECM.

بالإضافة إلى إنتاجه للعديد من تسجيلات الممثلين في برودواي ، شارك أفاكيان بشكل خاص في مشروعين مسرحيين. في عام 1947 ، رتب لمجموعة من الموسيقيين تحت قيادة عازف الساكسفون إيدي بارفيلد لأداء موسيقى عرضية لمسرحية A Streetcar Named Desire خلال مسيرتها في فيلادلفيا وبرودواي. في عام 1965 ، كان منتجًا مشاركًا في أول إحياء خارج برودواي لمارك بليتزشتاين The Cradle Will Rock ، ومول شخصيًا تسجيل ألبوم الممثلين.

عمل أفاكيان بجد لتعزيز التبادل الثقافي بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي. بالإضافة إلى جولات Benny Goodman و Charles Lloyd الشهيرة ، كان أول من سجل الفنانين السوفييت والأمريكيين معًا (بافيل ليسيتسيان من أوبرا بولشوي وعازف البيانو مارو أجيميان ، لتسجيلات نيويورك في عام 1957). في عام 1960 ، حاول ترتيب عرض في موسكو لمارو أجيميان من موسيقى آرام خاتشاتوريان ، بقيادة الملحن. في عامي 1971 و 1972 ، ساعد أوركسترا ديوك إلينغتون وتاد جونز / ميل لويس في التخطيط لزياراتهم السوفيتية ، وصادق العديد من الموسيقيين والملحنين والكتاب الروس ، مثل ليونيد بيريفيرزيف وأوليج لوندستريم وفاليري بونوماريف. رعى أفاكيان أيضًا العرض الأول للموسيقيين السوفييت في الولايات المتحدة (عند بوابة القرية في عام 1988) ، ورتب لفرقة برانفورد مارساليس الرباعية للعب في مهرجان موسكو الدولي للجاز ، أول ظهور لفنانين أمريكيين في ذلك الحدث ، في عام 1990. لجهوده طوال حياته ، نجح اتحاد الملحنين السوفييت في دفعه للحصول على وسام لينين ، وهو أعلى وسام شرف في الاتحاد السوفيتي السابق ، في عام 1990.

تشمل الجوائز الأخرى التي حصل عليها أفاكيان فارس مالطا (1984) وجائزة Down Beat Lifetime Achievement (2000) وجائزة موسيقى الجاز الفرنسية المرموقة ، وجائزة Django d'Or (2006) ، والرتبة الفرنسية Commandeur des Arts et Lettres (2008) وجائزة الأمناء من الرابطة الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم للمساهمات في صناعة الموسيقى في جميع أنحاء العالم (2009) والجائزة الوطنية للفنون والجاز ماستر (2010).

بعد تقاعده ، استمر أفاكيان في إشراك نفسه في إنتاجات تسجيل مستقلة لفنانين مختلفين ، وفي الثمانينيات ، أدار مطربين اثنين: هيلين ميريل وداتيفيك هوفينازيان. في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، استشارته شركة Sony Legacy لإعادة إصدار العديد من ألبومات Miles Davis و Louis Armstrong. كما ظل نشطًا في أبحاث الجاز والكتابة ، واكتشف العديد من مؤلفات لويس أرمسترونج غير المعروفة سابقًا في مكتبة الكونغرس. في عام 1997 ، أنتج عروضاً وتسجيلاً لها بواسطة عازف البوق راندي ساندكي وموسيقيين آخرين.

التقى أفاكيان بزوجته ، عازفة الكمان أناهيد أجيميان (مواليد 1924) ، في عام 1946 وتزوج الزوجان في عام 1948. كان والدا أجميان ، مثل أفاكيان ، من المهاجرين الأرمن الذين انتقلوا إلى مدينة نيويورك في عام 1922. أخت أجميان ، مارو (1921- 1978) ، كان عازف البيانو. درست الشقيقتان في معهد الفنون الموسيقية (لاحقًا مدرسة Juilliard) ، وبدأت حياتهما المهنية في Town Hall (في 1940 و 1946) ، وأصبحتا مهتمة بالملحنين المعاصرين. قدمت مارو أجميان العرض الأول في الولايات المتحدة لكونشيرتو البيانو لآرام خاتشاتوريان بينما كانت لا تزال طالبة في جامعة جوليارد. في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، قابلت الملحن آلان هوفانيس ، الذي لم يكن معروفًا في ذلك الوقت ، وبدأ في أداء موسيقاه. من خلال Hovhaness ، التقى Ajemians مع John Cage و Henry Cowell و Ernst Krenek و Lou Harrison و Wallingford Reigger و Carlos Surinach و Ben Weber ، وكتب العديد منهم أعمالًا للثنائي. أنتج Ajemians التسجيلات الأولى لبعض هذه المؤلفات أيضًا.

قام جورج أفاكيان شخصيًا بتمويل وإنتاج الألبومات الثلاثة الأولى لهوفانيس وكيج (لا علاقة لها بوظائفه في كولومبيا) ، وفي عام 1958 ، قدم الحفل الموسيقي الاستعادي لموسيقى جون كيج لمدة 25 عامًا في قاعة تاون هول ، وهو حدث قام أيضًا بتسجيله و تباع بشكل مستقل. في العام السابق ، أنتج Avakian و Ajemian سلسلة من ثلاث حفلات موسيقية في Town Hall بعنوان Music For Moderns ، والتي تضم موسيقيي الجاز والملحنين الحديثين على نفس الفاتورة ، وهو مشروع غير عادي للغاية في ذلك الوقت. وضمت الحفلات الموسيقية أناهيد أجيميان ، وديمتري ميتروبولوس ، وأوركسترا دوق إلينغتون ، ورباعية الجاز الحديثة ، ومهاليا جاكسون ، وتشيكو هاميلتون ، والملحنين فيرجيل طومسون وكارلوس سورينش ، وعازف البيانو ويليام ماسيلوس ، وعازف الكمان والتر ترامبلر ، وأوبرا الباريتون مارتيال سينغر ، من بين آخرين.

في منتصف الستينيات ، بناءً على طلب غونتر شولر ، قام أجميان وعازف الكمان ماثيو ريموندي بتشكيل الرباعية الوترية للملحنين ، بهدف عرض موسيقى جديدة من قبل الملحنين الأمريكيين. سرعان ما أصبحت المجموعة مشهورة ، وقام برعاية وزارة الخارجية الأمريكية بجولة حول العالم في أواخر الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، بما في ذلك دول مثل الصين والهند وسيراليون ، حيث لم تقم أي فرقة رباعية بأداء أي أداء من قبل. كانت المجموعة الأولى التي تسجل وتؤدي بشكل منتظم الرباعية الوترية لإليوت كارتر. في عام 1975 ، أصبحت الرباعية المقيم في جامعة كولومبيا. أدار أفاكيان الرباعية لعدة سنوات في أواخر السبعينيات. تم حلها في عام 1999 ، واستمر أناهيد أجيميان في الأداء والتدريس في كولومبيا ومدرسة جويليارد في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

جورج ميسروب أفاكيان (مواليد 1919) هو منتج موسيقي أمريكي ومدير فنان وكاتب ومعلم اشتهر بعمله مع فنانين مثل لويس أرمسترونج ومايلز ديفيس وديوك إلينجتون وجون كيج وآلان هوفانيس وكيث جاريت وسوني رولينز ، زوجته أناهيد أجيميان والعديد من الموسيقيين والملحنين الآخرين.

وُلد أفاكيان في أرمافير ، أرمينيا ، وهو أكبر ثلاثة أطفال لميسروب أفاكيان. كان شقيقه هو المخرج والمحرر والمصور أرام أفاكيان (1926-1987). أجبرت الثورة البلشفية عائلته على الهجرة إلى الولايات المتحدة عام 1923 واستقروا في مدينة نيويورك.

التحق أفاكيان بمدرسة هوراس مان للبنين في ريفرديل ، برونكس ، والتحق بجامعة ييل عام 1937 لمتابعة درجة اللغة الإنجليزية. في نيو هافن ، انضم إلى مجموعة محلية من عشاق موسيقى الجاز تركزت حول مارشال ستيرنز ، كاتب ومجمع موسيقى الجاز الذي أسس فيما بعد معهد دراسات الجاز. سرعان ما أصبح أفاكيان خبيرًا في موسيقى الجاز المسجلة في عصر تم فيه نشر القليل جدًا من المعلومات حول الموسيقى.

إدراكًا منه أن الكثير من موسيقى الجاز المسجلة في العشرينيات وأوائل الثلاثينيات لم تعد متاحة للشراء والدراسة ، تصور أفاكيان طريقة جديدة لتسجيل وإصدار الموسيقى المسجلة باستخدام نفس تنسيق "الألبوم" المستخدم للتسجيلات الكلاسيكية في 78- عصر rpm: مجموعات أقراص متعددة تحتوي على شروح موسعة ومدروسة جيدًا لتزويد المستمع بمعلومات حول الموسيقيين والسياق التاريخي للموسيقى. بعد كتابة رسائل إلى العديد من شركات التسجيلات تحدد الفكرة ، تمت دعوته من قبل شركة Decca Records في عام 1939 لإنتاج Chicago Jazz ، وهي مجموعة من التسجيلات الجديدة لموسيقيي شيكاغو بقيادة إيدي كوندون.

مستوحى من إصدار Decca ، اقترح جون هاموند على شركة American Record Company أن يوظفوا Avakian في عام 1940 ، بينما كان لا يزال طالبًا. (أعادت الشركة تسمية نفسها Columbia Records في نفس الوقت تقريبًا.) تم تكليفه بالبحث في مستودع الشركة عن أساتذة محذوفين ولم يتم إصدارهم مطلقًا وإنشاء حزم إعادة إصدار لهم ، مما أدى إلى سلسلة Columbia Hot Jazz Classics.

في عام 1941 ، تم تجنيد أفاكيان في الجيش الأمريكي. بعد أن تمركز في فورت بينينج ، جورجيا وتلقي تدريبًا متخصصًا في جامعة هارفارد ، خدم أفاكيان في المحيط الهادئ من عام 1944 إلى عام 1946. خلال فترة عمله سافر إلى غينيا الجديدة ، وشارك في عمليات الإنزال في ليتي ومينداناو في الفلبين ، وخدم في قوات الاحتلال في اليابان. خلال الفترة التي قضاها هناك ، زار مدينة هيروشيما بعد عدة أيام من إلقاء القنبلة الذرية الأولى ، وكتب مقالًا ، لم ينشر أبدًا ، عن التجربة.

واصل أفاكيان كتاباته في موسيقى الجاز وإنتاجه خلال خدمته العسكرية. أثناء وجوده في بوسطن ، أنتج إذاعيًا إذاعيًا لمكتب معلومات الحرب ، وفي المحيط الهادئ كتب مقالات عن موسيقى الجاز نشرتها Down Beat ، ومجلة Jazz ، و Hot Jazz Booklets ، و Mademoiselle. After the war, Avakian continued to write for magazines, and he expanded into teaching in 1948 when he taught one of the first academic jazz history courses at New York University. That same year, Avakian collaborated with Walter Schaap on an English translation and expansion of Charles Delaunay's Hot Discography, the first significant catalog of existing jazz records.

Following his discharge in 1946, Avakian immediately returned to Columbia, where he resumed production of the Hot Jazz Classics series, as well as the Special Editions and Archives series. Within a few years his mandate and opportunities became almost unlimited. In 1948, he was appointed head of the International department, overseeing the production of new foreign recordings, as well as the domestic issue of recordings by foreign subsidiaries. It was through this job that he met and produced Edith Piaf and Charles Aznavour.

In 1948, Avakian played a key role in pushing Columbia to develop and adopt the new technology of the 33 1/3-rpm long-playing record. He issued the first 100 popular albums in the format, making Columbia the leader in firmly establishing the microgroove record as a primary vehicle for music retailing for the next four decades.

In 1952, he was appointed the first director of the newly-formed Popular LP department, in addition to his International department duties. This department produced jazz artists as well as popular singers and Broadway cast recordings. Among the many artists Avakian signed and produced at Columbia during the 1950s were Dave Brubeck, Louis Armstrong, Miles Davis, Ravi Shankar, Johnny Mathis, Rita Reys, Erroll Garner, and Buck Clayton.

Avakian was innovative in other ways as well: he made Columbia the first major company to record live jazz and popular music, releasing Benny Goodman's 1938 concert at Carnegie Hall, and recording Lionel Hampton, Harry James, and Louis Armstrong live. From 1956 until 1963, Avakian produced several cornerstone albums recorded live at the Newport Jazz Festival, including Ellington At Newport (1956) and the companion album to the film Jazz On A Summer's Day (1958). He was also one of the first producers of popular music to fully embrace multitrack recording and tape editing techniques, overdubbing Louis Armstrong in 1955 and overdubbing and editing the Miles Davis album Miles Ahead in 1957.

Avakian was one of the co-founders of the National Association of Recording Arts and Sciences (NARAS) in 1957. He later served as president of the association from 1966 to 1967.

In March 1958, Avakian left Columbia and became vice president in charge of New York operations for World Pacific Records. He remained only a few months before departing to cofound Warner Brothers Records. While there, Avakian discovered the comedian Bob Newhart, signing him and producing his Grammy-winning album, The Button Down Mind of Bob Newhart. He also signed and produced the Everly Brothers and Bill Haley and the Comets for the label.

Avakian moved to RCA Records in 1960, where he produced Sonny Rollins, Benny Goodman, Paul Desmond, and Gary Burton, among others. He accompanied Goodman on his tour of the Soviet Union in 1962, the first tour of the country by an American jazz band, and produced the first jazz album ever recorded there, a live concert. Avakian left RCA around 1964.

In the early 1960s, Avakian began to independently produce and manage artists, including the Orchestra U.S.A. ensemble, the singer/songwriter Bob Morrison, and the saxophonist Charles Lloyd, arranging a deal for him with Atlantic Records, and booking and managing domestic and foreign tours for him from 1965 to 1969. Avakian also arranged for the Lloyd quartet to make the first tour by a small American jazz group in the Soviet Union in 1967, and recorded the group there as well. It was through Lloyd that Avakian met the group's pianist, Keith Jarrett. He began managing Jarrett, launching his performance and recording career on the Columbia, Atlantic, Impulse, and ECM labels.

In addition to his production of many Broadway cast recordings, Avakian notably involved himself in two theater projects. In 1947, he arranged for a group of musicians under the leadership of the saxophonist Eddie Barefield to perform incidental music for the play A Streetcar Named Desire during its Philadelphia and Broadway runs. In 1965, he was an associate producer of the first Off-Broadway revival of Marc Blitzstein's The Cradle Will Rock, and personally financed the recording of the cast album.

Avakian worked hard to foster intercultural exchange between the United States and the Soviet Union. In addition to the landmark Benny Goodman and Charles Lloyd tours, he was the first to record Soviet and American artists together (Pavel Lisitsian of the Bolshoi Opera and pianist Maro Ajemian, for New York Records in 1957). In 1960, he attempted to arrange a performance in Moscow by Maro Ajemian of Aram Khatchaturian's music, conducted by the composer. In 1971 and 1972, he assisted the Duke Ellington and the Thad Jones/Mel Lewis orchestras in planning their Soviet visits, and he befriended many Russian musicians, composers, and writers, such as Leonid Pereverzev, Oleg Lundstrem, and Valery Ponomarev. Avakian also sponsored the first performance by Soviet musicians in the United States (at the Village Gate in 1988), and arranged for the Branford Marsalis Quartet to play at the Moscow International Jazz Festival, the debut of American performers at that event, in 1990. For his life-long efforts, the Soviet Composers Union successfully pushed for him to receive the Order of Lenin, the former Soviet Union's highest honor, in 1990.

Avakian's other honors include the Knight of Malta (1984) the Down Beat Lifetime Achievement Award (2000) the prestigious French jazz award, the Django d'Or (2006) the French rank of Commandeur des Arts et Lettres (2008) the Trustees Award from the National Association of Recording Arts and Sciences for contributions to the music industry worldwide (2009) and the National Endowment for the Arts Jazz Master award (2010).

In his retirement, Avakian continued to involve himself in independent recording productions for various artists, and, in the 1980s, managed two vocalists: Helen Merrill and Datevik Hovenasian. In the 1990s and 2000s, Sony Legacy consulted him for the reissues of several Miles Davis and Louis Armstrong albums. He also remained active in jazz research and writing, and discovered several previously-unknown Louis Armstrong compositions at the Library of Congress. In 1997, he produced performances and a recording of them by trumpeter Randy Sandke and other musicians.

Avakian met his wife, the violinist Anahid Ajemian (born 1924), in 1946 and the couple married in 1948. Ajemian's parents, like the Avakians, were Armenian expatriates who had moved to New York City in 1922. Ajemian's sister, Maro (1921-1978), was a pianist. Both sisters studied at the Institute of Musical Art (later the Juilliard School), launched their careers at Town Hall (in 1940 and 1946), and became interested in contemporary composers. Maro Ajemian performed the U.S. premiere of Aram Khatchaturian's piano concerto while she was still a student at Juilliard. In the early 1940s, she met the composer Alan Hovhaness, who was unknown at that time, and started performing his music. Through Hovhaness, the Ajemians met John Cage, Henry Cowell, Ernst Krenek, Lou Harrison, Wallingford Reigger, Carlos Surinach, and Ben Weber, several of whom wrote works for the duo. The Ajemians produced the first recordings of some of these compositions as well.

George Avakian personally financed and produced the first three albums by Hovhaness and Cage (unrelated to his jobs at Columbia) and, in 1958, presented The 25-Year Retrospective Concert of the Music of John Cage at Town Hall, an event he also recorded and sold independently. The year before, Avakian and Ajemian produced a three-concert series at Town Hall titled Music For Moderns, featuring jazz musicians and modern composers on the same bill, a very unusual venture for its time. The concerts featured Anahid Ajemian, Dimitri Mitropoulos, the Duke Ellington Orchestra, the Modern Jazz Quartet, Mahalia Jackson, Chico Hamilton, the composers Virgil Thomson and Carlos Surinach, pianist William Masselos, violist Walter Trampler, and opera baritone Martial Singher, among others.


Carrère & Hastings, The New York Public Library

Today, the massive New York Public Library lies amidst the bustle of some of the busiest streets in the city. Along 42nd Street to the west is Times Square, a tourist mecca filled with throngs of visitors at all hours. A few blocks to the east is Grand Central Terminal, one of the city’s gateways, and certainly the most elegant, built in a grandiose Beaux-Arts style almost simultaneously with the library. When construction on the library started in 1899, this area of the city had long been built up, but Fifth Avenue north of 42nd Street was still a mostly residential enclave, filled with the mansions of the newly-rich industrialists and bankers of recent generations. The tall skyscrapers that today hem in the library and the adjacent Bryant Park make the juxtaposition between the library’s insistent horizontality and its towering neighbors startling. Yet the staggering difference in scale may only serve to heighten the observant visitor’s appreciation for the consummate handling of details inside the library and out.

Façade (detail), Carrère & Hastings, The New York Public Library, 1902 and after, New York City (photo: endymion, CC BY 2.0)

A new library for a major city

Officially, the name of the library is The New York Public Library, Astor, Lenox and Tilden Foundations. The long name resulted from a merger in 1895 between two earlier private libraries in New York, the Astor (below) and the Lenox, as well as the Samuel J. Tilden Trust, created specifically to fund a public library in New York as a major part of the former governor’s philanthropic legacy. New York City (consisting only of Manhattan until 1898) grew dramatically in the nineteenth century. In 1800, the city had a population of about 60,000 in 1890, more than 1.5 million. As a result, civic leaders and philanthropists felt that new cultural and social institutions were needed in order to provide the modern services expected of a major city, especially one with so diverse a population. Further, the two earlier libraries that joined the Tilden Trust were small and too peripherally-located to serve the needs of the new library.

Astor Library, from Gleason’s Pictorial Drawing Room Companion, February 25, 1854

Beginning in 1901, the main building of the New York Public Library became the center of a larger network of public libraries being built throughout the city to better reach citizens in each of its neighborhoods. Andrew Carnegie provided the funds to build the first round of these libraries, 39 in total, with the understanding that the New York Public Library would cover their future operations and maintenance. Carrère & Hastings’ building on Fifth Avenue would be the administrative and symbolic center of this network.

Planning the library

Nathaniel Currier, View of the Croton Distributing Reservoir, 1842, lithograph

An intensive public debate surrounded the selection of the best location for the new library. Within two years, the site of the old Croton Distributing Reservoir (above), slightly to the north of the city’s center at the time, had been chosen and, under the direction of the library’s first president John Bigelow, a competition held to select the architect. Prior to the competition, in 1892, Bigelow and architect Ernest Flagg anticipated the library’s formation and published ideal plans for the library in Scribner’s Magazine. Flagg’s drawings showed the library on the site of the reservoir, which had provided the city’s water since the 1840s, but which was obsolete already in the 1880s. Although the library as built by Carrère & Hastings would be very different, Flagg’s design set the parameters for a large Beaux-Arts-style building that would have a clear identity as a leading civic monument.

Ernest Flagg elevation view showing the position suggested for the Tilden Library Building, Bryant Park from the corner of Fifth Avenue and Forty-Second Street, Scribner’s Magazine، المجلد. XII, 1892, p. 291

Among the designers invited to submit plans to a closed phase of the design competition, the favorites were McKim, Mead & White, a well-established firm that had trained both John Carrère and Thomas Hastings in the early 1880s. McKim, Mead & White had recently completed the Boston Public Library, a celebrated design that for the first time made the public library a commanding monument within an American city and that provided the most direct model for New York’s library.

Façade, McKim, Mead, & White, Boston Public Library, 1895 and after, Boston, MA (photo: AlexiusHoratius, CC BY-SA 3.0)

Carrère & Hastings, however, won the competition, having submitted a design that was deemed practical and monumental, functional and beautiful. Their entry prevailed over other senior architects of the day, including George B. Post, Cyrus Eidlitz, and Peabody and Stearns. Carrère & Hastings’ design closely followed the competition brief, which had been drafted by the first director of the new institution, John Shaw Billings. His guidelines provided specific dimensions and set a demanding parti. In the French Beaux-Arts terminology that would have been familiar to architects at the time, parti refers to a schematic floor plan that represents a building’s primary functions as a series of figural spaces and sets the parameters for the whole design. In Billings’ guidelines, the library was to be a three-story building organized around a central circulation core—grand entry hall and stairs—with two courtyards and a large reading room on the third floor.

Front façade of The New York Public Library, December 26, 1907 (NYPL Digital Collections)

The location

The Croton Reservoir site was unusual in one important respect: it was a double block stretching between 40th and 42nd Streets with a large park on its western half. This small but very noticeable rift within the gridiron plan of Manhattan gave the library the great privilege of having a long frontage on Fifth Avenue with a park directly adjacent to it. This urban condition would have set apart any building at that location, but the architects took advantage of the rare opportunity afforded by the site to design a library that would make it a particularly visible landmark in the cityscape. As the architecture critic (and Progressive political theorist) Herbert Croly wrote in his review of the nearly-completed building in 1910, it was “essentially and frankly an instance of street architecture.”

Façade of The New York Public Library along Fifth Avenue, New York, NY (photo: Sam67fr, CC BY 2.5)

By this, he meant that the architects had understood the importance of the broad street frontage along Fifth Avenue (above) and had adeptly configured the building to add to the variety and dignity of the streetscape. He perceptively described how the exterior “issues to the people an invitation to enter rather than a command.” It was, he said, an “ingratiating rather than imposing” building. On the side facing Bryant Park (below), below the round-arched windows of the reading room, the architects introduced tall, narrow rows of windows that articulate the seven levels of structural steel and cast-iron book stacks directly behind. The striping effect of the dark windows alternating with the white Vermont marble of the wall gives the park face of the library a strikingly modern look. Croly had a lukewarm reaction to the park façade, but other critics then and since have greatly admired the design, especially the strong contrast it provides to the more conventionally Beaux-Arts Fifth Avenue front.

Back of The New York Public Library facing Bryant Park, New York, NY (photo: strangejourney, CC BY-NC-ND 2.0)

Design elements inside and out

One of the key means by which Carrère & Hastings took advantage of the double-block site was the terrace upon which they lifted up their building from street level. The terrace not only elevates the library, symbolically exalting the public that would use it, but also helps orchestrate a carefully calibrated sequence of movements into and through the building, starting with the approach from the street. As the visitor moves up the wide, inviting stairs of the terrace on Fifth Avenue, the main façade of the library expands horizontally and completely dominates the field of vision. Carrère & Hastings designed this long façade according to the five-part French palace type (central entry or frontispiece, recessed wings, and end pavilions). The central portico (a porch supported by columns) composed of three large, arched openings with a tall sculpted attic (wall) above recalls an ancient Roman triumphal arch, a symbolic reference suggesting a ceremonial welcome into the library.

Portico with “Fortitude” lion sculpture in foreground, Carrère & Hastings, The New York Public Library, 1902 and after, New York, NY (photo: Ken Thomas)

Once inside, the modest but exquisitely-detailed lobby splits into two stairs, which take the visitor to the functional rooms of the second floor and then further to the spacious and stately reading room on the third floor. There, the visit culminates in this surprisingly large space, split in two by the book delivery pavilion. The richly decorative Renaissance-style ceiling, with coffered (sunken) panels and luminous murals of a colorfully cloudy sky, and with the bright natural light provided by the massively-scaled windows create an atmosphere of airy and serene openness that feels far from the bustle of the world outside, an atmosphere eminently conducive to serious study and writing.

Frederick MacMonnies, حقيقة, 1914-1920, marble

This sequence of spaces, so clear that no guide map is needed by the visitor, is abundantly decorated with murals and sculpture, beginning most famously with the lions reclining atop the steps outside. Designed by Edward Clark Potter, the placid but attentive lions were nicknamed Patience and Fortitude (above) by former New York mayor Fiorello La Guardia during the Great Depression. Also among the outside sculptures are the allegorical fountains by Frederick MacMonnies, embedded in the walls adjacent to the portico: حقيقة (above) to the right and Beauty إلى اليسار. Above the latter is an inscription from a poem by John Greenleaf Whittier that begins, “Beauty old yet ever new,” which could be taken as the motto governing the aesthetic sensibility of the architects and artists who created the library. Inside, the numerous decorations include the large murals, not begun until 1938, by Edward Laning in the McGraw Rotunda on the third floor. Depicting the Story of the Recorded Word, they illustrate crucial periods of development in the history of books and printing. The ceiling is covered by the vast Prometheus Bringing the Gift of Fire, the mythological spark to human invention and knowledge, an appropriate symbolic reference to the library’s role in bringing all the world’s knowledge within reach of the city’s residents. Many more decorative features embellish nearly every corner of the interior public spaces.

Edward Laning, Prometheus Bringing the Gift of Fire, from The Story of the Recorded Word, 1938- 1942, McGraw Rotunda, New York Public Library, New York, NY

Beaux-Arts style

As good Beaux-Arts architects, Carrère & Hastings knew how to create grandeur and drama in a building by directing movement and creating sight-lines. This ability was one of the strengths that the Beaux-Arts method of design cultivated in architects. The method also prized the study of ancient and Renaissance classical architecture. Originating at the École des Beaux-Arts in Paris, France, Beaux-Arts architecture was prevalent in the United States from the 1880s until World War II.

Reed & Stem, Grand Central Terminal (Park Avenue aqueduct entrance), 1871 and after, New York, NY (photo: Beyond My Ken, CC BY-SA 4.0)

No city in the country has a greater concentration of Beaux-Arts-style buildings than New York, primarily due to the fact that many of the architects based in the city at the turn of the twentieth century, including Carrère and Hastings, had gone to Paris in order to gain a cosmopolitan education at the École. Many resident architects in New York shared the feeling that its architecture needed to reflect its new status as a major world city on par with Paris and London. The Parisian École welcomed foreigners, and its rigorous design method provided American architects with a set of skills and aesthetic ideas that helped make their practice more competent and professional. The school’s reliance on historical forms chiefly drawn from the classical tradition in Italy and France enhanced the trend toward eclecticism in nineteenth-century architecture, which many critics have found problematic. However, its rigorous design methods and attention to spatial planning contributed, as in Carrère & Hastings’ library, to a sense of modernity in productive dialogue with the past. Insofar as the New York Public Library is seen as a product of the École, it should be considered one of its most distinguished successes in the United States.

A special space in the city

Main reading room, The New York Public Library, New York, NY (photo: endymion, CC BY 2.0)

For a large part of the twentieth century, Beaux-Arts architecture was held in low esteem by many architects, critics, and even historians. Yet the New York Public Library’s main building has always elicited a degree of reverence among its users—academics and other researchers, novelists and playwrights, cultural leaders and everyday citizens—who all seem to find things of special and enduring value in the building. Among these special things are, of course, its bountiful treasures: the books and documents that constitute its reason for being. But it also provides, by means of its beautiful halls, gracious and welcoming steps, and ambiance attuned to scholarly pursuits, a temporary refuge from the harshness of the world that great libraries, large and small, have always provided. Carrère & Hastings’ architectural dressing for the library has seemed to all these people, and even to the harshest critics today, to be an appropriate and enduring sign of the institution’s signal importance to the intellectual and cultural life of a world metropolis.

مصادر إضافية:

Phyllis Dain, The New York Public Library: A History of Its Founding and Early Years (New York: New York Public Library, 1972).

A.C. David (Herbert Croly), “The New York Public Library,” Architectural Record, September 1910, pp. 144-72.

Mark Alan Hewitt, Kate Lemos, et al. Carrère & Hastings, Architects. 2 مجلدات. (New York: Acanthus Press, 2006).

Paul Andrija Ranogajec, “Apotheosis of the Public Realm: Civic Classicism in New York City’s Architecture.” دكتوراه. dissertation, City University of New York, 2014.

Henry Hope Reed and Francis Morrone. The New York Public Library: The Architecture and Decoration of the Stephen A. Schwarzman Building (New York: W. W. Norton, 2011).

William R. Taylor and Thomas Bender, “Culture and Architecture: Some Aesthetic Tensions in the Shaping of New York,” In In Pursuit of Gotham: Culture and Commerce in New York (New York: Oxford University Press, 1992), pp. 51-67.


The New York Public Library Has Calculated Its Most Checked-Out Books Of All Time

Children in the Bronx visit a New York Public Library bookmobile in the 1950s. The institution turns 125 this year.

The New York Public Library

The New York Public Library has been loaning books for a long time — the institution turns 125 this year.

To celebrate, the library dug into its records and calculated a list of the 10 books that have been checked out the most in its history.

The most-wanted book? The Snowy Day by Ezra Jack Keats.

كتب

'The Snowy Day': Breaking Color Barriers, Quietly

The Caldecott Medal-winning tale of a young boy's encounter with snow has been checked out 485,583 times from the NYPL since it was published in 1962.

It shares qualities with many of the other most-borrowed titles: The beautifully illustrated book has been around a long time, it's well-known and well-loved, and it's available in numerous languages.

"It is such a relatable story, and pure magic for kids and adults alike," Andrew Medlar, director of the library's BookOps selection team, said in a statement. "It's on people's radar screens, they remember when they first heard it, and they want to share that experience with their kids. And the artwork is just gorgeous."

Ezra Jack Keats' 1962 classic The Snowy Day has been checked out more times than any other book in the history of the New York Public Library. Jonathan Blanc/The New York Public Library إخفاء التسمية التوضيحية

Ezra Jack Keats' 1962 classic The Snowy Day has been checked out more times than any other book in the history of the New York Public Library.

Jonathan Blanc/The New York Public Library

Children's books make up a large part of the list. That's not too surprising — short books can be read faster and are returned more quickly. Even the more adult books on the list, such 1984 و To Kill A Mockingbird, are rather slim.

Only one nonfiction book appears on the list: How To Win Friends and Influence People by Dale Carnegie. The self-help juggernaut was published in 1936.

مراجعات الكتب

'Self-Help Messiah' Dale Carnegie Gets A Second Life In Print

The library also awarded an "honorable mention" to Goodnight Moon by Margaret Wise Brown. That book might have been a contender for the all-time top spot, but NYPL children's librarian Anne Carroll Moore so disliked the 1947 book that the library didn't carry it until 1972. That late entry kept the book off the top 10 list — for now.

Book News & Features

'Goodnight Moon' Author Margaret Wise Brown Was No Old Lady Whispering Hush

  1. The Snowy Day by Ezra Jack Keats: 485,583 checkouts
  2. The Cat in the Hat by Dr. Seuss: 469,650 checkouts
  3. 1984 by George Orwell: 441,770 checkouts
  4. Where the Wild Things Are by Maurice Sendak: 436,016 checkouts
  5. لقتل الطائر المحاكي by Harper Lee: 422,912 checkouts
  6. شبكة شارلوت وداعا ب. White: 337,948 checkouts
  7. Fahrenheit 451 by Ray Bradbury: 316,404 checkouts
  8. How to Win Friends and Influence People by Dale Carnegie: 284,524 checkouts
  9. Harry Potter and the Sorcerer's Stone by J.K. Rowling: 231,022 checkouts
  10. اليرقة الجائعة جدا by Eric Carle: 189,550 checkouts

Life Kit

How To Read More Books

Children line up at the Chatham Square Library on Manhattan's Lower East Side in 1911. The New York Public Library إخفاء التسمية التوضيحية

Children line up at the Chatham Square Library on Manhattan's Lower East Side in 1911.

The New York Public Library

Only one book on the list is at all recent: the first Harry Potter novel, which was published in the U.S. in 1998. The library says the Sorcerer's Stone and Rowling's subsequent tales of wizarding are always popular but that they experience regular spikes in circulation when new editions or movies come out.

From year to year, books on current events prove popular. The library's top checkout of 2019 was أن تصبح, Michelle Obama's autobiography.

The all-time list includes many titles that people read, treasure and want to share with their children.

"The books on this list have transcended generations and, much like the Library itself, are as relevant today as they were when they first arrived," said NYPL President Anthony W. Marx. "This list tells us something about New Yorkers over the last 125 years — what moves them, what excites them, what stands the test of time."


Background Material for New York State Laws.

  1. New York Times Index (New York: R.R. Bowker/ New York Times). This newspaper is on microfilm in the Microform Area, from 1851 to current with about a two month lag. Current paper editions available at the Circulation Desk.
    • Printed index.
      • 1851-present. Printed index at R, 071 qN5492. Semimonthly updates/ quarterly cumulations.
    • Online indexes. Available at any Internet computer in the Computer/Internet Sign-Up area at the Library.
      • 1857-2004. Proquest Historical Newspapers . Full text.
      • 1980-present. National Newspaper Index (Farmington Hills, MI: Gale Group).
      • 1994-present. Newspaper Source in EBSCOhost. فهرس.
      • 1995-present. America's Newspapers (Newsbank). Full text.
      • 1995-present. Infotrac Custom Newspapers (Gale Group). Full text.
  2. Public Affairs Information Services.
    • Printed indexes.
      • 1915-1990. PAIS Bulletin (New York: H.W. Wilson/ Public Affairs Information Services). "Cumulative Subject Index, 1915-1974." R, 016.3 qP97.
      • 1991-present. PAIS International in Print . Monthly/ interim cumulations. R, 016.3 qP147 91-12335.
    • Online index. Available at any Internet computer in the Computer/Internet Sign-Up area at the Library.
      • 1972-present. PAIS International (Bethesda, MD: Proquest-CSA). فهرس.

Step 11. Bar Associations

Bar associations may propose legislation, supported by explanatory memoranda, recommendations, and reports. Such material is sometimes included in bill jackets. Reports may be issued regularly in association newsletters, journals, and report series. They supply commentary on legislation by setting up committees of expert lawyers. Use the Library's online catalog to find these reports listed by subject or author.

The Library has publications from the following:


    1 Elk Street
    Albany, NY 12207

42 West 44th Street
New York, NY 10036- 6690

14 Vesey Street
New York, NY 10007

Step 12. Court Decisions

Decisions of appealed cases at the level of appellate courts, which involve difficult interpretations of the law, occasionally provide material useful in compiling a legislative history. See a section "Legislative Background" in the reports of these courts.

Specific court cases especially illustrating a law are found in the case notes often following sections of the consolidated law. See "Notes of Decisions" in McKinney's Consolidated Laws of New York and New York Consolidated Laws Service (CLS). Also, the following references may provide examples of court cases involving your law:

  • New York Jurisprudence 2d (Rochester: The Lawyers Cooperative Publ. Co., 1979), and "Quarterly Update Service." LAW/NYS.
  • Words and Phrases (St. Paul, MN: West Publ. Co.). 46 vols, and "Cumulative Annual Pocket Part." RL, 340.7303 W924 92-46001.

Parties in a lawsuit have avenues for appealing a decision to an appellate court. In New York these courts are the Supreme Court Appellate Division and the Court of Appeals. The historical development of these courts from British colonial courts is described in Guide to Records in the New York Archives (Albany: The University of the State of New York, 1993), pp. 387-398.

Cases considered by the Supreme Court Appellate Division are reported in Appellate Division Reports those considered by the Court of Appeals are reported in New York Reports . The official citation of a case refers to these volumes. For example, "50 AD2d 211" indicates volume 50 of the Appellate Division Reports , second series, beginning on p. 211. "26 NY2d 478" indicates volume 26, second series, of New York Reports. Several volumes are published in a calendar year.

To translate names of parties in a lawsuit to the corresponding official citation, use the "Table of Cases" in West's New York Digest , LAW/NYS. The Library has digests from 1794 under various titles.

The Library has the following appellate reports:

  1. Court of Appeals.
    • Reports
      • 1847-1956. New York Reports (New York: The Banks Law Publ. Co., 5th ed., 1907-/ Albany: Williams Press). Vols. 1-309. LAW/NYS.
      • 1956-present. New York Reports, 2d series (Albany: Williams Press/ Rochester: Lawyers Cooperative Publ.). Second series. Vols. 1- . LAW/NYS.
    • Records and Briefs.
      • 1847-1956. Cases and Briefs .1NY-309NY. In storage at the "Warehouse" in the Education Building. Request by citation. The old Law Library catalog, a wooden cabinet near the Document Delivery Unit, has entries for cases to 202NY in "Cases and Briefs" drawers, giving volume and case number.
      • 1956-present. Cases and Briefs . 2d series.
        • 1NY2d-41NY2d. Bound volumes in basement. Request by citation.
        • 1NY2d-73NY2d. Microfiche. MB/FF, 347.747 N532 84-56020. Request by citation.
        • 74NY2d- current term. Microfiche. MA/FF, 347.747 N532. Request by citation. Microform Area.
    • The NYS Archives has "Cases and briefs on appeal" from this court, 1847-1999 in bound volumes (see the finding aid for the NYS Court of Appeals Cases and Briefs on Appeal held by the NYS Archives).
  2. Supreme Court Appellate Division.
    • Reports.
      • 1896-1955. Appellate Division Reports (Albany: Banks and Co., 1908-/ Albany: Williams Press). Vols. 1-286. LAW/NYS.
      • 1956- present. Appellate Division Reports (Albany: Williams Press/ Rochester: Lawyers Cooperative Publ.). Second series. Vols. 1-. LAW/NYS. Includes the four judicial departments of the State.
    • Records and Briefs .
      • 1896-1955. Cases and Briefs . 1AD-286AD. In storage at the Warehouse.
      • 1955-present. Cases and Briefs .
        • 1AD2d-53AD2d. Bound volumes in basement. Request by citation.
        • 54AD2d-99AD2d (partial). Microfiche. MB/FF, 347.74708 N532 84-57270.
          Request by citation.
        • 99AD2d (partial)- present. Microfiche. MB/FF, 347.74708 N532 84-57270.
          Request by FID number. See "Finding Aid" by department in Microform Area or check the New York State Unified Court System Appellate Division Records and Briefs Index (1984, 1988-2005).
          For recent cases not indexed check packing slips in the Ready Reference (RR) area.
        • Last four years are filed by department and FID number in Microform Area.


شاهد الفيديو: My trip to New York city: رحلتي الى مدينة نيويورك (شهر نوفمبر 2021).